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An Emile Galle style glass vase, of ovoid form, enamelled with a Persian design of stylised foliate motifs in yellow, red and blue, inscribed Emile Galle/Nancy to the base, 15cm high

Antique 17th - 18th century engraving. Antonius van Dyck pinxit. C. Galle excudit Antwerp. Italian figure representation. Engraving on paper. Dimensions: H 44 x W 32 cm. In good condition.

Altmeistergraphik.: Slg. von 4 Bl. Altmeistergraphik. ╔Daniel Hopfer╗ (1470-1535). Papst Leo X. u. sein Bruder Giuliano de Medici. Radierung auf Bütten bei David Funck (1642-1709). Plgr. 15 x 22,4, Blgr. 17,2 x 23,1 cm. - Ho. 93 II. Zweiter Zustand mit der Funck-Nr. 116. Vgl. Herzog Anton Ulrich-Museum DHopfer AB 3.83. - Ob. Rd. etw. leimschattig. - ╔Anthonis van Dyck╗ nach. Wenceslaus Coeberger. Stehende Halbfigur nach viertelrechts, die Rechte abgestützt und ein Papier haltend. Kupferstich von L.Voestermann, um 1690. Blgr. 31 x 24,2 cm. - Etw. stockfl. - ╔Hieronymus Wierix╗ (1553 Antwerpen 1619). Tod der Lucretia. Kupferstich auf Bütten n. M. de Vos bei P. Galle, um 1600. Blgr. 14,7 x 9,1 cm. Auf Darst. geschn., unt. unter Verlust des Textes. Faltsp. Unter Passep. mont. - Alvin 1455 (Wierix). Mauquoy-Hendrickx 1647 (Wierix). Ho. 1331 II (von II) (de Vos). Vgl. Rijksmuseum RP-P-1942-390 (ebenfalls ohne Text unt.). - Ob. u. unt. re. Eck ergänzt, Randeinriss im Kissen li. unauffällig repariert, stellenw. etw. fleckig, verso Montierreste. - ╔Alessandro Farnese╗ (1545-1592). In Rüstung mit Feldherrenstab auf einem Pferd. Anonymer Kupferstich auf Bütten (von Crispijn I de Passe (1564-1637)?), 17. Jh. Blgr. 26,4 x 16,2 cm. Mit Rändchen um die Plattenkante. An den ob. Ecken auf festes Papier geklebt. D

Galle, Philipp: (1537 Haarlem - Antwerpen 1612). Die Priester, der Anführer des Tempels und die Sadduzäer ergreifen Petrus und Johannes. Bl. 3 (von 6) aus der Geschichte von Petrus und Johannes. Kupferstich n. M.Heemskerck bei H.Cock, 1558. Blgr. 18,7 x 24,4 cm. Mit den Namenzs. u. Datum i.d. Platte. Rundherum i.d. Darst. geschn., ob. unter Darst.-Verlust, unt. unter lat. Textverlust. Aus New Ho. II.72.181-186 I (von III). Vgl. Rijksmuseum RP-P-1963-328. - Stellenw. unterl. Läs., stellenw. etw. stockfl. R

Galle, Philipp: (1537 Haarlem - Antwerpen 1612) excudit. Beschneidung Jesu. Darst. im Rund. Kupferstich im Rund auf Bütten. Dm. 18, Blgr. 20,8 x 22,5 cm. Mit dem Namenszug u. lat. Text (im Rund) "Prima cruentati..." i.d. Platte. Unter Passep. mont. u. dort Adriaen od. Jan Collaert zugeschr. Etw. schmutzfl. Aus d. Slg. Raffaele Alianelo. (L. 5k) u. aus einer nicht identif. Slg. "Adler mit Stern" als Trockenst. (L. 2810). R

A 20th century cameo glass vase, 15cm, brown, in the style of Galle

A 20th century cameo glass vase, 16cm, in blue, in the style of Galle

Six Royal Doulton champagne flutes; a vintage brass field microscope; a Mason's Chartreuse plate and jug; giltwood picture frame; a Galle style vase; and a Pheonix glass paperweight, and other paperweights; and a booklet 'Maps of Newcastle'.

Emile Galle (French 1846-1904)A Nenuphars pattern glass cameo vase of bellied form, shaded turquoise and yellow, signed 21.5cm 

A framed Limoges enamel plaque, a Galle style cameo glass vase and two items of clear glass

Emile Galle, a cameo glass landscape vase, circa 1900, flattened circular shouldered form on square foot, purple over yellow, carved with a lakeside mountain landscape with fir trees, signed in cameo Galle, 24.5cm high

Emile Galle, a cameo glass Clematis vase, circa 1900, shouldered triangular wedge form with channelled edge, purple ober amber, signed in cameo Galle, 18.5cm high

Emile Galle, an etched and enamelled glass vessel, circa 1900, the gourd form body with moss green striations and loop handle, carved with dragonflies in a frosted and swirling starry sky, highlighted in gilt and raised enamels, below a conical foot decorated with a band of insects, incised mark E Galle, Nancy, 15.5cm high

Emile Galle, a cameo glass landscape vase, circa 1900, elongated conical form with three dimpled rim, purple over amber over colourless, carved with a mountain and lake scene viewed through fir trees, signed in cameo Galle, 30.5cm high

Galle Glass Table Lamp

A PAIR OF FRENCH EMPIRE GILT BRONZE CANDLESTICKSFIRST QUARTER 19TH CENTURY AFTER A DESIGN BY CLAUDE GALLE (1759-1815)With characteristic star motif to top of plain stems, paw feet, palmette base25cm high, bases 11.5cm diameter This design is very similar to two pairs of candlesticks supplied by Galle to the Palace of Fontainebleau between 1804-1805. Condition Report: Scuffing, scratches, pitting, knocks and wear overall consistent with age.The gilding rubbed and worn.Small movement to one candlestick where the base meets the column.The nozzles re-soldered. Chip to tip of one star. Please refer to additional images for visual reference to images.  Condition Report Disclaimer

Henkelkrug JugendstilRunder Stand eingezogener bauchiger Korpus, zum Mündungsrand leicht eingezogen, hochgezogener schnabelartiger Mündungsrand aufgesetzter C-Henkel. Hellbraunes Glas mit partieller rötlich brauner Einschmelzung. Wandung umlaufend mit geätztem Wein und Weinblattdekor. Einseitig mit drei Insekten, rückseitig bez. Galle. H.: 29,5 cm.

A Galle cameo glass vase, height 9.5cm

Bertil Vallien for Kosta Boda 'Rainbow' vase, signed, numbered 48334, 14cm; a Galle 'Tip' cameo glass vase, decorated with a lake surrounded by trees and mountains, 27.5cm, a Bohemia overlain glass vase with floral sprays, 15cm, a Victorian turquoise glass rose water vase and stopper, 23.5cm; and a Royal Brierley 'Studio' vase, 13cmQty: 5Condition report: A chip to the underside rim of the Royal Brierley vase.

Grosse französische Kaminuhr von Claude Galle (1758 – 1815)Höhe: 50 cm. Länge: 66 cm. Tiefe: 18,5 cm. Auf dem Emailziffernblatt signiert „Galle / Rue Vivienne Nr.9“.Werk: Ankerwerk, Schlossscheibenschlagwerk mit Halbstunden- und Stundenschlag auf Glocke. Pendel an Fadenaufhängung. Gehäuse: In feuervergoldeter Bronze, mit Figurenallegorie „vita passiva“ und „vita activa“. Imposanter, aber ebenso eleganter Aufbau, unter Verwendung von rouge Griotte-Marmor im längsziehenden Sockel. Besetzt mit zwei weiblichen sitzenden Figuren, die das Werkgehäuse flankieren. Der kräftige Basissockel auf großen Kugelfüßen, darüber der rote Marmorsockel, besetzt mit einem Olivenblatt-Fries mit zentralem Medaillon. Das darauf stehende, rundbogig schließende Werkgehäuse mit einer Lyra besetzt, darüber das Zifferblatt. Die vollplastisch gegossenen Figuren sind brüniert und ergänzen den Farbkontrast zwischen Marmor und Gold. Mit diesen beiden Frauengestalten wird eine bereits aus der Renaissance überlieferte Symbolik angesprochen, hier als „Meditation“ und „Studium“ zu verstehen. Die Figur links sitzt nachdenklich auf einem Kissen, die rechte auf einem Folianten, und hält ein weiteres Buch auf dem Schoß. Darüber hinaus wird hier auch die in der Zeit weithin einsetzende Bildung der Frau thematisiert. Zifferblatt: Weißes Emailziffernblatt mit römischen Stunden, die Breguet-Zeiger gebläut. Nicht auf Funktionsfähigkeit geprüft. A. R. Anmerkung: Eine Uhr von Galle des gleichen Modells, ähnlich signiert, ist abgebildet in: Hans Ottomeyer, Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986, S. 709, Abb. 28. Claude Galle führte noch während der Regierungszeit Ludwigs XVI 1784 in Paris ein Unternehmen für Bronzeobjekte. Er arbeitete auch mit Pierre Philippe Tomire zusammen, sowie mit dem Gießer Pierre Foy; 1786 wurde er selbst Gießermeister und unterhielt etwa 400 Mitarbeiter. Er war Ausstatter für viele französische und italienische Schlösser und Palais, später auch für Napoleon oder den Zaren. Er starb 1815 verarmt, da allzu viele seiner Auftraggeber die Rechnungen kaum bezahlten. Seine Werke finden sich in den bedeutendsten Sammlungen und Schlössern, wie Residenz München, Musée National du Chàteau de Malmaison, Musée Marmottan Paris oder Victoria and Albert Museum London. Literatur: Claude Galle, in: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). München 1992. Charles Joseph Plante, Richard Garnier, Designs for Gilt Bronze Objects from the French Restoration 1814-1830, London 2002, S. 25-26. Hans Ottomeyer, Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen. Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986, S. 371. Richard Mühe, Horand M. Vogel, Faszination Uhren. Hamburg 1976, S. 107. Alexander Ballantyne, French Clocks the World Over, Bd. 2, Paris 1981, S. 285. (1270624) (11)Large French mantle clock by Claude Galle (1758 – 1815)Height: 50 cm. Length: 66 cm. Depth: 18.5 cm.Signed “Galle / Rue Vivienne Nr.9” on enamel dial.Fire-gilt bronze with figural allegories of “vita passive” and “vita active”.White enamel dial with Roman numerals and blued Breguet hands. Anchor movement, countwheel striking mechanism with strike on bell on half and full hour. Pendulum with silk suspension. Notes:A clock by Galle of the same design, with similar signature is illustrated in: H. Ottomeyer and P. Pröschel, Vergoldete Bronzen. Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, Munich 1986, p. 709, ill. 28.Literature:C.Galle, in: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Munich 1992.Ch. Joseph Plante, Richard Garnier, Designs for Gilt Bronze Objects from the French Restoration 1814-1830, London 2002, pp. 25-26.H. Ottomeyer, P. Pröschel, Vergoldete Bronzen. Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, Munich 1986, p. 371.Richard Mühe, Horand M. Vogel, Faszination Uhren. Hamburg 1976, p. 107.A. Ballantyne, French Clocks the World Over, vol. 2, Paris 1981, p. 285.

Paar Empire-ZiervasenHöhe: 37,8 cm. Paris, um 1810. Auf kubischen Griotte Marmor-Basen mit Kehlung die gefußten, gelängten, patinierten, ovoiden Bronzekörper. Fuß, umlaufendes Hippokampen-Ornamentband, C-Handhabe und Ausguss mit Greifenzier in feuervergoldeter teilmattierter Bronze. Die Ornamente erinnern an Claude Galle.Literatur: Vgl. Hans Ottomeyer & Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Bd. I, München 1986, S. 364-365, Abb. 5.12.6 und 5.12.9. Vgl. Alain de Gourcuff, Pavlovsk: The Palace and the Park, Paris 1993, S. 121. (1270332) (13)

A Galle style glass lamp with leaf ornament and a matching shade 37cm h Location: 8.1

Two Galle style glass vases, one decorated with a mountainous landscape, and the other with dragonfly Location: 10.1

C. 1900, small Galle Cameo vase, purple decorated with flowers, signed Galle.

Matthäus Merian (1593-1650). „Declination des Treffens so zwischen den Schwedischen und Keyserischen bey Wiseloch vorgegangen“. Kupferstich, in Passepartout und hi./Gl./gerahmt; dazu Cornelius Galle (Graphiker des 16./17. Jhs), „Ecce per appositas“, 21 x 31,5 / 20 x 27 cm. **

blown, mass coloured, layered, etched with acids glass, h=34,5 cm, signed in the decorative area "Galle"

blown, mass coloured, layered, etched with acids glass, h=16,5 cm, signed in the decorative area "Galle"

EMILE GALLE A CAMEO GLASS SHAPED BOWL with flowers in relief. Cameo Galle signature 9.5ins long, 5.5ins wide, 3.25ins deep.

Martin (Cornelius). Les genealogies et anciennes descentes des Forestiers et Comtes de Flandre, avec brieves descriptions de leurs vies et gestes…, edited by Petrus Baltazar, 1st edition, Antwerp: Andre Bax for Pierre Baltazar, circa 1580, [6], 119, [3] pp., engraved title, 40 engraved portraits, numbered 1-7 and 1-33, three other full-page plates, woodcut coats-of-arms in text, closed tear to lower margin of M1, bound with: Barlandus (Hadrianus). Hollandiae comitum historia et icones…,2 parts in one, 1st edition, Leiden: Christopher Plantin, 1584, [8], 127, 31 pp.,printer’s device to both titles, 34 full-length portrait plates by Ph. Galle after Wilhelm Thibaut, scattered minor soiling to both works, light old damp-stain to foremargin of final leaves, ink ownership inscription of ‘Guglielmi Regemortr’ri 1675’ to front free endpaper and bookplate of John L. Nevinson to pastedown facing, contemporary calf with gilt centre-pieces, old neat gilt-decorated calf reback to match, slightly rubbed, folio (30.5 x 19.5cm)NOTESProvenance: John Lea Nevinson (1904-1986); Donald King (1920-1998) & Monique King (1922-2020). Adams M717 & B211. The Barlandus work is the first illustrated edition of the Low Countries and one of the first humanist histories of any European country. It was printed in an edition of 400 copies and was the first work published by Plantin's Leiden establishment, although it was at least partly printed in Antwerp. Of the 36 portraits published by the artist in 1578 only 34 have been used for this edition of 1584 (nos. 1-27 & 29-35).

A FIVE-COLOR OVERLAY GLASS 'CHILONG' BOTTLE VASE, QIANLONG MARK AND PERIODChina, 1736-1795. Finely carved through a single translucent layer of ruby red, dusky pink, emerald green, lemon yellow, and sapphire blue with a continuous scene of ten chilong, seven sinuously coiling on the body and three clambering around the neck chasing their own long multi-furcated tails, all against an opaque white ground. Four-character Qianlong nianzhi mark wheel-cut to the base and of the period.Provenance: French private collection, by repute acquired prior to the year 2000 in Paris.Condition: Good condition with minor wear and expected manufacturing flaws, such as pitting and open swirls, mostly to the interior of the neck, as well as minuscule nicks and losses, one old fill to the foot rim (ca. 3 cm long).Weight: 423.0 gDimensions: Height 19.4 cmThis superb glass vase, so finely decorated with a multi-color overlaid design of chilong and inscribed with a Qianlong four-character mark, is extremely rare. A small number of Qianlong reign-marked overlaid glass vases is recorded in museum collections, but none of the exact same style.Literature comparison: A ruby-red ground glass vase decorated in turquoise blue overlays with flowers and butterflies in the Palace Museum, Beijing is illustrated by Zhang Rong, Lustre of Autumn Water. Glass of the Qing Imperial Workshop, Beijing, 2005, pl. 81, bearing a similar wheel-cut Qianlong nianzhi four-character mark, but within a double square. The same mark is also found on a small glass jar in the Palace Museum, Beijing, illustrated ibid, pl. 79 overlaid with a pair of chilong in emerald green against a rich cobalt-blue ground. For examples of unmarked Qianlong period white-ground multi-color overlaid glass vases of similar decoration style, see a vase decorated with chilong in the Suntory Museum of Art, cataloged as Qianlong/Jiaqing, illustrated in The Glass that Galle Adored, Glass from the Qing Imperial Collection, Suntory Museum of Art, Tokyo, 2018, p. 104, cat. no. 78, and a vase carved with flowers from the Shorenstein collection, illustrated in C.F. Shangraw and C. Brown, A Chorus of Colors: Chinese Glass from Three American Collections, Asian Art Museum of San Francisco, 1995, cat. no. 78, and on the front cover, and sold at Christie's Hong Kong, 1st December 2010, lot 2940.Auction result comparison: Compare with a closely related vase at Sotheby's Hong Kong in Gems of Chinese Art - The Speelman Collection II on 3 October 2018, lot 3428, bought-in at an estimate of HKD 800,000-1,000,000, and a related but slightly smaller vase at Christie's London in Fine Chinese Ceramics and Works of Art on 6 November 2018, lot 131, sold for GBP 25,000.乾隆款及年代五色套料螭龍紋長頸瓶中國，1736-1795年。涅白地上使用寶石紅、粉紅、翡翠綠、檸檬黃和藍寶石藍等五色套料表現螭龍紋，蜿蜒曲折。底足"乾隆年制"四字款。來源：法國私人收藏，購於2000年巴黎。品相：狀況良好，有輕微磨損，並且可見製做缺陷，例如凹痕和明顯的旋流，主要出現在頸部內部，並且細微的划痕和缺損，圈足上有小補（約3厘米長）。重量：423.0 克尺寸：高19.4 厘米 拍賣結果比較：一件非常相似的長頸瓶見香港蘇富比Gems of Chinese Art - The Speelman Collection II 拍場2018年10月 3日lot 3428, 估價HKD 800,000-1,000,000； 另一件稍小的瓶子見倫敦佳士得Fine Chinese Ceramics and Works of Art 拍場2018年11月6 日lot 131, 售價GBP 25,000.

A very attractive French Art Nouveau square glass sleeve vase circa 1900, richly gilt and enamelled with flowers in the style of Galle, 12'' tall.

Bruegel d. Ä., Pieter - nach -- nach. Prudentia. Kupferstich von Philips Galle. 22,3 x 29,6 cm. Bastelaer 136, Hollstein 136, Orenstein (New Hollstein: Bruegel) 17 I (von II), Leesberg/Sellink (New Hollstein: Galle) 313 I (von II). Wz. Schlange (?).Blatt 5 der Folge der Tugenden. Vor den Veränderungen im Text. Ausgezeichneter Druck auf die Plattenkante geschnitten. Mittig horizontale Quetschfalten vom Druck, unten teils Randeinrisse, eine leicht gebrochene Stelle entlang einer Kettenlinie, links kleine Fehlstelle im äußeren Rand, im Bottich rechts kleines Löchlein, die untere linke Eckenspitze fehlt, schwach fleckig und verso geringe Leimspuren, sonst jedoch in original unberührter und guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Bruegel d. Ä., Pieter -- nach. Fortitudo. Kupferstich von Philips Galle. 22,3 x 29,2 cm. Um 1560. Bastelaer 137, Hollstein 137, Orenstein (New Hollstein: Brueghel) 18 I (von II), Sellink/Leesberg (New Hollstein: Galle) 314 I (von II). Wz. Gotisches P mit kleinem Wäppchen. Blatt 6 der Folge der Tugenden. Vor den verschiedenen Änderungen in der Interpunktion der Bildunterschrift. Ganz ausgezeichneter Druck meist an bzw. knapp innerhalb der Facette geschnitten, unten auf die Einfassungslinie. Etwas angestaubt, leichte vertikale Mittelfalte, dort verso dünne Stellen und Spuren alter Montierung, leichte horizontale Knickspur, rechts mit Feder getilgte Figur, dort dünne Papierläsuren, weitere geringe Gebrauchsspuren und Montierungsreste verso, sonst in guter Erhaltung. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Dürer, Albrecht -- Die Melancholie (Melencolia I). Kupferstich. 23,6 x 18,6 cm. 1514. B. 74, Meder 75 II, mit der Richtigstellung der Ziffer 9, vor dem Ritz auf der Kugel, b-c (von f).Vorliegender Kupferstich ist der letzte der drei sogenannten "Meisterstiche", die Dürer in den Jahren 1513 und 1514 entwarf und die innerhalb des druckgraphischen Œuvres als unübertroffene Höhepunkte gelten. Rechts auf einer Steinbank sitzt die weibliche, bildbestimmende Figur. Sie trägt einen Blätterkranz auf dem Haupt und hat Engelsflügel. Den Ellenbogen auf ihr Bein gestützt, legt sie den Kopf nachdenklich in die linke Hand - ein seit dem Altertum geprägter Topos für Schwermut und Trauer, die Personifikation der Melancholie. Das fledermausähnliche Wesen mit aufgerissenem Maul im oberen linken Rand verweist mit dem Titulus „Melencolia I“ auf den Sinngehalt des Kupferstichs. Einhellig geht man davon aus, dass es sich um eine allegorische Darstellung einer der vier menschlichen Temperamente handelt, dem seit der Antike entwickelten Schema der Humoralpathologie folgend (vgl. Schoch/Mende/Scherbaum 2002, Bd. I, S. 180). Aus der antiken Vier-Säftelehre, nach deren Verständnis das Mischverhältnis der vier Körpersäfte Blut (sanguis), Schleim (phlegma), gelbe Galle (chole) und schwarze Galle (melaina) die Befindlichkeit eines jeden Menschen bestimmt, entwickelte sich die Idee der vier menschlichen Grundtypen mit stereotypen Charaktereigenschaften: Sanguiniker, Phlegmatiker, Choleriker und Melancholiker. Auch zu Dürers Zeit war die Vorstellung dieser vier Grundtypen verbreitet; wurde der Sanguiniker gemeinhin als heiter betrachtet, so wurde der Melancholiker als dessen durchaus negatives Gegenbild definiert. Angestoßen durch eine Passage in Aristoteles „Problemata“, die durch neoplatonische Philosophen zunächst in Italien Verbreitung fand, besteht Dürers epochale Leistung vor allem darin, für die europäische Bildtradition dieses mittelalterliche Schema der Komplexionen durch eine neue Sicht auf das melancholische Temperament abgelöst zu haben; es wurde in der Folge mit intellektueller Kreativität in Verbindung gebracht. Melancholie und Genialität bedingten sich nun wechselseitig. Dürers geflügelte Gestalt wird somit zu einer Allegorie der künstlerischen Melancholie. Vielleicht nicht zu Unrecht sehen einige Forscher deshalb in dem Kupferstich ein „verstecktes Selbstbildnis“ des Künstlers, denn Dürer waren die Leiden des Melancholikers wohl nicht fremd: grundlose Traurigkeit und Weltfurcht - um nur eine der vielen Deutungen aufzugreifen (vgl. op. cit. S. 183). - Das bedeutende Blatt Dürers in einem zweiten Zustand mit der Richtigstellung der Ziffer 9 auf der magischen Tafel, bereits mit einer leichten, sich andeutenden Horizontalen auf dem weißen Beinkleid der Melancholie, wie für die Druckzustände der Meder c-Qualität vermerkt, die etwa um 1525 zu datieren sind. Ganz ausgezeichneter, harmonischer und in den dunklen Partien kräftiger Abzug mit sehr feinem Rändchen an drei Seiten, oben knapp auf die Darstellung geschnitten. Insgesamt leicht stockfleckig sowie verso vereinzelt minimal fleckig, winziges Braunfleckchen zwischen Hund und Weihrauchegfäß, verso leichte Knitter- bzw. Quetschspuren, die jedoch recto nur wenig bis gar nicht in Erscheinung treten, in den äußersten Rändern sehr sorgsame und äußerst unmerkliche Ausbesserungen (etwa links unten nahe der Ecke, in der unteren rechten Ecke und im Rand oben), die obere rechte Eckenspitze sorgsam wieder angesetzt, in diesen Stellen sehr vereinzelt und nur mit punktuellen Federretuschen, sonst im Gesamteindruck sehr schönes und harmonisches Exemplar. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Galle, Joannes -- Sammleralbum des 18. Jh. mit insgesamt 213 Kupferstichen aus neun verschiedenen Folgen, die von Joannes Galle verlegt wurden. 12mo-4to. Sämtlich gebunden (einige wenige aus der Bindung gelöst) in einem Lederalbum des 18. Jahrhunderts (Rücken lädiert und zerschlissen, berieben, bestoßen und mit einigen Schäden und Löchern sowie starken Gebrauchsspuren). Joannes Galle war Sohn Theodor Galles und neben seiner Tätigkeit als Kupferstecher und Händler, verlegte er auch Serien und Folgen im eigenen Verlag. Alle nachstehenden Folgen, die hier gemeinsam in einem Album gebunden vorliegen, kommen in einer von "Ioan Galle" verlegten Ausgabe - lediglich die Folge der Apostel von Johannes Wierix ist zumindest in der Literatur nicht mit einer Galle'schen Ausgabe verbürgt. Da alle Kupferstiche der einzelnen Folgen jedoch offensichtlich auf demselben Papier abgezogen sind, liegt es nahe, dass alle aus demselben Verlagshaus stammen. Vorhanden sind die folgenden, sämtlich vollständigen Folgen: - "Vita, Passio, et Resurrectio Iesu Christi". 51 Kupferstiche inkl. Titelblatt von Adriaen und Jan II Collaert, Cornelis I Galle, Jacques de Bie, Jan Baptist Barbé nach Maarten de Vos. Je ca. 17,7 x 21,4 cm. 1598. Hollstein (Vos) 275-325, Diels/Leesberg (New Hollstein, Collaert Dynasty) 174-224, 4. Ausgabe von Ioan Galle. - "Acta Apostolorum - Die Taten der Apostel" 34 Kupferstiche zzgl. Titel von Philipps Galle nach Maarten van Heemskerck und Johannes Stradanus. Je ca. 20,8 x 26,6 cm. (1575/1582). Sellink /Leesberg (New Hollstein, Philips Galle) 187-219, 4. Ausgabe von Ioan Galle. - "Icones Revelationum - Die Offenbarung des Johannes" von Adriaen Collaert nach Jan Snellinck. 24 Kupferstiche auf vier Blatt. Je ca. 8,2 x 7,5 cm. Diels/Leesberg (New Hollstein, Collaert Dynasty) 400-423, 5. Ausgabe von Ioan Galle, nach 1646. - "Vitae B. Mariae Virginis - Marienleben". 17 (von 18) Kupferstiche von Adriaen Collaert nach Jan Stradanus. Je ca. 19,2 x 13,6 cm. Um 1589. Diels/Leesberg (New Hollstein; Collaert Dynasty) 548-560, 562-565, 2. Ausgabe von Ioan Galle. - "Christus und die Aposteln". 13 Kupferstiche von Johannes Wierix (ein weiterer Kupferstich "Apostel Matthias" dazwischengedruckt). Je ca. 13,3 x 7,8 cm. 1574. Hollstein 1168-1180 (möglicherweise ebenfalls eine Ausgabe von Ioan Galle, aber nicht nachweislich).- "Icones Illustrium Feminarum Novi Testamenti", 16 Kupferstiche inkl. Titelblatt von Adriaen und Jan II Collaert und Karel van Mallery nach Maarten de Vos. Je ca. 15,4 x 8,9 cm. Um 1597. Hollstein (Vos) 508-522, Diels/Leesberg (New Hollstein, Collaert Dynasty) 424-430, 3. Ausgabe von Ioan Galle (dort als 16-teilig erwähnt).- "Icones Illustrium Feminarum Veteris Testementi". 21 Kupferstiche inkl. Titelblatt von Jan II und Adriaen Collaert nach Maarten de Vos. Je ca. 15,3 x 8,9 cm. Um 1590. Hollstein (Vos) 223-242, Diels/Leesberg (New Hollstein, Collaert Dynasty) 86-105, 3. Ausgabe von Ioan Galle. - "Icones Prophetarum Veteris Testamenti", 27 Kupferstiche inkl. Titelblatt von Cornelis I Galle nach Johannes Stradanus. Je ca. 17,6 x 12,6 cm. Hollstein (Galle) 4-30, Leesberg (New Hollstein, Stradanus) 4-30, 2. Ausgabe nach 1636. - "Iosias Rex Iuda ... - König Josia stellt das Gesetz des Herrn wieder her". 8 Kupferstiche von Philips Galle nach Maarten van Heemskerck. Je ca. 20,5 x 24,7 cm. Um 1569. Veldman (New Hollstein, Heemskerck) 143-150, 2. Ausgabe von Ioan Galle.Sämtlich ausgezeichnete bis ganz ausgezeichnete Drucke mit dem vollen Rand. Lediglich in der Folge des Marienlebens nach Stradanus fehlt die Darstellung des "Abendmahls". Etwas fleckig und angestaubt, mit einigen Fingerflecken vornehmlich im unteren Rand rechts, schwach gebräunt und an den Kanten mit Spuren alten Rotschnitts, nur vereinzelt kleine Randläsuren, lediglich ein Blatt (Nummer 31 in der Folge "Acta Apostolorum") mit einem größeren Randeinriss von unten hoch sowie das vorletzte Blatt umlaufend mit einigen Randschäden und Gebrauchsspuren, sonst insgesamt in sehr schöner, einheitlicher und originaler Erhaltung. Auf dem ersten Blatt mit einem alten Besitzvermerk: Wilhelm Fricke, Architekt, Hannover. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Graphik -- Ca. 16 Blatt des 16.-18. Jh, vornehmlich niederländischer Künstler. Darunter von und nach: Robert de Willemsz. de Baudous, Cornelis Bloeamert, Cornelis Drebbel, Phillip Galle, Jacques de Gheyn, G.J. de Huyser, Cornelis Massijs, Jan Saenredam, Jan van de Velde. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

[*] Hollar, Wenzel -- Der Schäfer im Walde. Radierung nach J. van Artois. 15,6 x 21,5 cm. 1649. Parthey 1206 I (von II), Turner (New Hollstein) 997 I (von II). Prachtvoller Frühdruck vor Tilgung der Jahreszahl und vor der Adresse von Galle, mit schmalem Rand. Unbedeutende Altersspuren, sonst tadellos schön erhaltenes Exemplar. Beigegeben vier Landschaftsradierungen von Martin von Molitor. - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

An Émile Gallé fayence model of a pug, circa 1900, with lace bonnet and cuffs and painted with flowers within pale-blue borders, script marks to base É. Gallé Nancy, 30cm high; and a printed copy similar, 31cm highProvenance: From The Hon. Sir William McAlpine Collection Condition Report: Galle pug has a chip to his right ear.Condition Report Disclaimer

Emile Galle vase cleared with acid vegetable decorationSizes: H=260mm D=130mmWeight (K): 0,54kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repairAuthor / artist: EMILE GALLE

Emile Galle vase cleared with acid decorated with a lake landscapeSizes: H=200mm Base D=80mm Col D=20mmWeight (K): 0,37kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repairAuthor / artist: EMILE GALLE

Emile Galle imposing clear vase with Japanese signature acidSizes: H=620mm D Base=250mm D col=125mmWeight (K): 5,9kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repairAuthor / artist: EMILE GALLE

Emile Galle imposing vase cleared with acid decorated with wisteriaSizes: H=655mm Base D=170mm D col=100mmWeight (K): 3,78kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repairAuthor / artist: EMILE GALLE

Emile Galle acid-free ball vase decorated with flowersSizes: H=160mm D=140mm Col D=70mmWeight (K): 1,025kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repairAuthor / artist: EMILE GALLE

Emie Galle glass paste egg, lake decor, France, circa 1900Sizes: H=130mm D=80mmWeight (K): 0,355kgCondition: at first glance - good condition - no restoration - no repair

A Cameo Glass Overlay Electric Table Lamp and Shade, late 20th Century, in the manner of Galle, cut with mauve flowers on a yellow ground, with raised "Galle" mark and "Tip", 22.5ins high

Henkelkrug JugendstilRunder Stand eingezogener bauchiger Korpus, zum Mündungsrand leicht eingezogen, hochgezogener schnabelartiger Mündungsrand aufgesetzter C-Henkel. Hellbraunes Glas mit partieller rötlich brauner Einschmelzung. Wandung umlaufend mit geätztem Wein und Weinblattdekor. Einseitig mit drei Insekten, rückseitig bez. Galle. H.: 29,5 cm.

BRUEGHEL, PIETER D.Ä.1526/30 Brueghel - 1569 BrüsselTitel: Die Sieben Todsünden. Folge von sieben Kupferstichen, gestochen von Pieter van der Heyden (1530-1572) für Hieronymus Cock (1518-1570). Datierung: 1558. Technik: Kupferstich auf Papier. Montierung: Montiert. Maße: 23 x 29cm. Rahmen/Sockel: Einzeln gerahmt. Ausstellungen:"Mémoires du Future. La Collection Olbricht" Ausst. La Maison Rouge, Paris, 2011/2012;"Wonderful - Humboldt, Krokodil und Polke" Ausst. me Collectors Room, Berlin, 2012/2013.Provenienz:Sammlung Prof. Dr. Thomas Olbricht, Essen.Die Sieben Todsünden bestehen aus sieben Einzelblättern: Avaritia (Geiz), Desidia (Trägheit), Gula (Unmäßigkeit), Invidia (Neid), Ira (Zorn), Superbia (Stolz) und Luxuria (Genusssucht oder Wollust). Pieter Brueghel d.Ä. zeichnete die Serie 1558, bevor er einige Jahre später die Folge mit den Sieben Tugenden entwarf, die von Philippe Galle verlegt wurde.Das Papier trägt als Wasserzeichen den doppelköpfigen Adler.Für den noch jungen Künstler bildeten die Zeichnungen eine wichtige Basis für seine Bekanntheit und denn späteren Erfolg als Maler. Daneben brachten sie ihm gestochen als Drucke auch eine gesicherte Einnahmequelle, so dass er wirtschaftlich unabhängig zu seinem eigenen Stil finden konnte, der nach seinem Tod von seinen Söhnen weitergeführt wurde. Nachdem er sich 1552 auf den Weg nach Italien gemacht hatte, fand er im Anschluss an seine Rückkehr in dem Antwerpener Hieronymus Cock einen Verleger, der die Zeichnungen als Kupferstiche in größerer Auflage vertrieben hat.Die alltägliche Gewalt in Form von Inquisition oder Hinrichtungen im Vorfeld des Krieges der Niederlande um die Unabhängigkeit von der spanischen Krone spiegelt sich in der hier gezeigten Serie. Die phantasievollen und grotesken Figuren erinnern stark an seinen Vorgänger Hieronymus Bosch.Erläuterungen zum KatalogPieter d.Ä. Brueghel Flandern Niederländische/ Flämische Schule 16.Jh. Grafik Religiöses Thema Druckgrafik BRUEGHEL, PIETER THE ELDER1526/30 Brueghel - 1569 BrusselsTitle: The Seven Deadly Sins. Series of seven copperplate engravings, engraved by Pieter van der Heyden (1530-1572) for Hieronymus Cock (1518-1570). Date: 1558. Technique: Copperplate engraving on paper. Mounting: Mounted. Measurement: 23 x 29cm. Frame/Pedestal: Framed individually. Exhibitions:"Mémoires du Future. La Collection Olbricht" Exhibition La Maison Rouge, Paris, 2011/2012;"Wonderful - Humboldt, Krokodil und Polke" Exhibition me Collectors Room, Berlin, 2012/2013.Provenance:Collection Prof. Dr. Thomas Olbricht, Essen.The Seven Deadly Sins consist of seven individual sheets: Avaritia (greed), Desidia (sloth), Gula (gluttony), Invidia (envy), Ira (wrath), Superbia (pride) and Luxuria (inordinate desire or lust).Pieter Brueghel the Elder drew the series in 1558 before designing the series of the Seven Virtues a few years later, which was published by Philippe Galle.The paper bears the double-headed eagle as a watermark.For the still young artist, the drawings formed an important basis for his fame and later success as a painter. In addition, they brought him a secure source of income when engraved as prints, so that he was able to find his own style, which was continued by his sons after his death. After he set off for Italy in 1552, he found a publisher in the Antwerp-based Hieronymus Cock, who distributed the drawings as copper engravings in larger editions.The everyday violence in the form of the Inquisition or executions in the run-up to the war of the Netherlands for independence from the Spanish crown is reflected in the series shown here. The imaginative and grotesque figures are strongly reminiscent of his predecessor Hieronymus Bosch.Explanations to the Catalogue

Anglo-indischer Kasten (Ceylon, Galle-Distrikt), Coromandel (Calamander)-Holz und andere Hölzer, Bein. Näh- oder Schmuckkasten mit gewelltem Körper, insgesamt 27 Fächer, davon 24 mit Deckeln, auf drei Etagen, ca. 1840, vgl. Amin Jaffer: Furniture from British India and Ceylon, London 2001, S. 374. Maße 15 x 38 x 25 cm

CAMEO GLASS TABLE LAMP, in the style of Galle, with floral decoration, 30cm high

A pottery model of a seated cat in the manner of Galle, painted with blue heart, dot and and foliage details on a vivid yellow ground, with applied glass eyes, unsigned, minor glaze frits to ears, 32cm. high

An Art Nouveau Galle cameo glass table lamp and shade designed by Emile Galle, the dome cover mottled green with blue overlay, decorated with two dragonflies flying to one side, the reverse with single flying dragonfly, the base with iris and water-lily flowers in a pond, cameo Galle signature to shade and base, 37cm. high (2) Literature Alastair Duncan & Georges de Bartha Galle Lamps, Antique Collector's Club, page 170 plate 7.256 for a comparable dragonfly lamp illustrated.

An Art Nouveau Galle marquetry wall shelf designed by Emile Galle, the shaped back plate with carved tendril rim, marquetry inlaid with a coastal tree rectangular panel flanked by large Art Nouveau flower stems, with shallow kidney-shaped galleried rail shelf, marquetry signature Galle to lower back plate, 62cm. high Literature Alastair Duncan & Georges de Bartha Galle Furniture, Antique Collector's Club, page 256 plate 4 for a comparable example illustrated.

An Art Nouveau Galle marquerty music cabinet designed by Emile Galle, shaped rectangular top inlaid with a design of a bird perched on a tree bough before a flowing river, over two open shelves, and wide, open shelf with vertical dividers, the legs with carved dragonfly panels, marquetry Galle signature, 74 x 34cm, 78cm. high Literature Alastair Duncan and Georges de Bartha, Galle Furniture, Antique Collector's Club, page 223 plate 3 this design illustrated.

A yellow cameo cut glass biscuit barrel in the style of Galle with silver plated mounts and two cranberry glass jugs, tallest 19.5cm.Biscuit barrel with tiny chip to one white leaf, some fine scratching to the yellow glass in places and some loss to the plated mounts. Other items in good condition. 

A Galle style cameo glass vase, 34.5cm high. 

* Ceylon. A photograph album compiled by C. O'Brien, mostly relating to his time in Ceylon, 1860s, containing a total of approximately 80 views and portraits, 8 panoramas (including two of Guernsey and one of Mauritius), plus approximately 90 smaller format cartes de visite size images including 12 views of Egypt, subjects of larger images including Devonport, 1861, Views of Galle, Government Peons or Messengers, Colombo, 1864, group of Native Chiefs, Kandy, group of Ceylon riflemen, group taken at Government House, Colombo, December 1864, plus various sized views of antiquities, temples, etc., and including 12 views of Mauritius and 5 of Malta, the panoramas including 2 views of Kandy (16 x 58 cm & 12.5 x 39 cm) and two views of Trincomalie (16 x 46 cm), all with some yellowing on folds, inner hinges slightly cracked, contemporary morocco, O'Brien's gilt monogram to upper cover, heavily rubbed, folio (36 x 26 cm)Qty: (1)NOTESProvenance: Family of Colonel Edmund Donough Collins O'Brien, Royal Engineers, (1841-1916).

* India & Ceylon. A photograph album mostly relating to Major J.T.N. O'Brien's time in India and Ceylon, late 1850s and early 1960s, containing approximately 100 cabinet card size and larger albumen print views, portraits and panoramas of India and Ceylon, plus approximately 240 cartes de visite size and smaller views and portraits, pasted singly and as multiples on to rectos and versos of 56 paper leaves with neat ink captions throughout, including views of Kootub Minar, Delhi, 1855, 16.5 x 20.5 cm; Prinsep's Ghaut, Calcutta, 1860, 15 x 22.5 cm; Ruins near the Kootub, Delhi, 1855, 17.5 x 21.5 cm; Marble Palace in the Fort, Agra, 1857, 15.5 x 20.5 cm; The Bank after the Siege, Delhi, [1857], 20 x 26 cm; Jemma Musjid, Delhi, 1859, 16.5 x 21 cm; Mosque in Dhurrumbullah, Calcutta, 1860, 13.5 x 21.5 cm; The Sallyport & Ditch of the Fort, Colombo, The Temple of the Tooth, Kandy; Panoramic view from Mount Airy, Kandy, 4-part linen-backed panorama, circa 1862, 15 x 74 cm; plus 4 smaller and narrower panoramas of Kandy, portraits include various British military, Chiefs of the Temples, Kandian Province, Ceylon, Officers of the 50th Regiment, Columbo, Madras tailors, Galle, 1862, raquet players, Simla, 1860, Officers at Hythe, February 1860, 52nd Light Infantry, Calcutta, April 1864, plus a few views in Lancashire, a study of shipping, Guernsey and 4 larger views by Bourne of Simla, circa 1864, etc., contents partly shaken and one leaf detached, contemporary morocco with O'Brien's gilt monogram initials to upper cover, some corner wear and loss at head and foot of spine, oblong folio (24 x 33 cm)Qty: (1)NOTESProvenance: Family of Colonel Edmund Donough Collins O'Brien, Royal Engineers, (1841-1916).

Ceramic jug in Emille Galle (1846-1904)- manner, lion with open mouth and handgrip, painted and glazed, around 1900, 30 cm

Emile Galle, a cameo glass Viola vase, circa 1900, bulbous form, purple over colourless, signed in cameo, 10.5cm high

Emile Galle 1846 Nancy - 1904 ebenda 4-Satz-Beistelltisch mit Floral-, Schmetterlings- und Vogeldekor. Bezeichnet. Nußbaum intarsiert mit Edelhölzern. 74,5 x 61 x 39 cm.