Derbyshire History and Characters - Life and Attitudes in the 18th century - English School (18th/early 19th century)A portrait, Bobby Wyn With His Double Chininscriptions to verso, pencil drawing, 21cm x 15cmNotes: a typed transcription of the ink MS inscriptions to verso records that Robert Wyn was born in Chatsworth House c.1760. He is referred to as 'a harmless softy fond of playing with boys', and as having a 'very prominent stomach' he would 'lie down on his belly for the boys to spin him round'. The inscription goes on to state that while he was initially apprenticed to a tailor he bacame chargable to the estate and so was a Chatsworth pauper. Provenance: Sold by auction 17th - 19th March 1897 by Mr Tom Brown at the Kitchen Gardens, Chatsworth Park, Derbyshire, The Property of Mr Swaine, Clerk at Chatsworth, lot 329Thence as described by accompanying paperwork
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English School, 18th century, a portrait miniature on ivory, of a gentleman, head and shoulders, wearing a blue coat with yellow waistcoat and white stock, oval, 7.6cm x 6.3cm, framed with locks of hair with threads and seed pearls on opalescent glass to the reverse sideIvory declaration submission reference - SUAKTXQB
Horology, Local Interest - Thomas Wainwright (1876-1942), clockmaker of Fenny Bentley, near Ashbourne, Derbyshire, two inscribed brass plaques, the largest 13cm wide; a b/w portrait photograph of Wainwright at work, another of his house (a converted chapel); 1pp manuscript biographical timeline of his life, on Cottage of Content, Buxton, writing-paper, [collection]
Royalty - History of the British Monarchy - a William IV brass portrait mantel figure, titled William the Fourth, stepped hardwood base, 11.5cm high; a post Regency gilt library bronze, of George IV, he stands in Coronation robes, the rectangular base with recumbent deer and acanthus border, 17cm high (2)
Photography - early 20th century and later photograph albums, mostly Social, Topographical and Travel photographs including a 1920's album titled Baptist World Congress, 1923 including sepia photographs of Pompeii, Cairo, Malta, Santorini Island etc; a 1940's photograph album with b/w views and portrait photographs from India; other albums (quantity)
Photography - Municipal History - The Midlands - a Victorian photograph album, containing cabinet card portraits, many of mayors or aldermen and dignitaries wearing chains and regalia, mostly Tamworth and Birmingham studios, some possibly of Masonic interest, an interesting portrait of a lady at Harvest Festival, the album with some reference to a family called Sapey, the inside cover with presentation dedication With the Mayor's Compliments, Councillor G Hoskinson, Easter 1894
Scarce 19th century Bronzed Electrotype Meddalic Plaque of the Duke of Wellington, bust facing right, derived from the Flaxman portrait, raised rim, 14 cm in diameter, together with three booklets, 'Apsley House,A Guide to the Wellington Museum' dated 1952, 'Victoria and Albert Museum, Exhibition of Wellington Relics', dated 1947, and 'Further Wellington Gems and Historic Rings' from an exhibition at S.J. Phillips in 1978, (4)
An early 19th Century George III sixteen-stick paper and bone fan decorated in polychrome with a portrait of Nelson 'Who gloriously fell off Trafalgar 21st Oct 1805' with 'my Briton Battle Main, Rapture gild your parting hour, Death in his despotic reign, Claims but here ornaments prior' flanked by two roundels one with Duff, the other with Cooke, guard length 18.5cm S/D
Various banknotes to include Series A four ten shilling notes, ten series C portrait issue ten shilling notes, four series A Britannia issue one pound notes, a series C one pound portrait issue note, thirty eight series D pictorial one pound notes, a five pound series D pictorial note, a ten pound series D pictorial note and assorted foreign notes. (qty)
A 19th Century Flight Barr and Barr Royal Porcelain Works Worcester twin handled vase decorated with a cartouche portrait of a monk, titled to the base The Monk from Sterne - rubbing his horn box upon the sleeve of his tunick [sic] with a floral cartouche panel to the reverse, all to a blue ground with gilt overlay pattern, printed mark, height 8.5cm, together with a Derby twin handled vase, height 9.5cm, and a Flight Barr and Barr vase raised to three lion feet, height 9cm, all restored or S/D. (3)
Französische Schule des 17. JahrhundertsPortrait König Ludwig XIV, 1644Öl auf Leinwand.62 x 49,5 cm.Dem Kind, das dem Betrachter sehr selbstbewußt entgegen blickt, wird ein großes Schicksal zuteil, das es schon zu ahnen scheint. Die großen dunklen Augen blicken den Betrachter ohne Scheu an, der Mund deutet ein halb amüsiertes, halb abschätziges Lächeln an. Das Kind ist mit einer großen weißen Straußenfeder geschmückt, die der ovalen Form des Gesichts folgt und perückenartig das Haar aufnimmt. Der Knabe ist luxuriös gewandet in feinem prächtigem Brokatgehrock, der vorne in zahlreichen kleinen Knöpfen geschlossen wird. Die drei Schleifen unten raffen einen nicht sichbaren Rock zusammen. Kragen und Ärmel sind aus Spitze. Quer über die Brust läuft eine Schärpe mit dem Orden des Heiligen Geistes, dessen Spitze im unteren Abschnitt noch zu sehen ist und auf adelige Herkunft weist.Auch der Text im Hintergrund des Portraits verrät die Identität der dargestellten Person: „Der sehr christliche König Ludwig XIV“. Der Schriftzug nimmt einen prominenten Platz ein und umschließt die Büste des jungen Königs. Er verrät zudem den Kontext und die Destination des Bildes als Dankesgeschenk des Königs an den apostolischen Nuntius als Andenken an seinen Aufenthalt in Frankreich.Die Gesichtszüge sind die des damals fünfjährigen Königs und ähneln stark jenen einer Skulptur von Jacques Sarrazin, die sich heute im Louvre befindet: die gleichen aufmerksamen Augen und vollen Wangen sowie die gleiche volle Unterlippe. Dieses Portrait ähnelt in allen Merkmalen auch dem Familienportrait mit Anna von Österreich und seinem jüngeren Bruder Philippe von Orleans, das heute in Versailles hängt. Es scheint wie ein Auszug aus diesem, nur die Farbe des Gehrocks ist eine andere. Mit drei Jahren Halbwaise kennt Ludwig XIV schon sehr früh dunkle Tage. Seine Kindheit ist gezeichnet von Aufständen gegen den Thron. Die Monarchie musste ihre Macht verteidigen und wieder bestärken. Dies geschah auch durch die Verbreitung von Bildern. Ludwig XIV wurde ab dem Alter von drei Jahren in zahlreichen Bildern dargestellt, oft von der Krone nahestehenden Malern wie Philippe de Champagne (1602-1674) oder Claude Deruet (1588-1662). Im vorliegenden Gemälde verstärkt der Text nochmal die Macht des Bildes. Die hohe Qualität der Malerei, und damit die des anonymen Künstlers, tritt insbesondere in der Intensität des Blicks hervor. (†) (1341459) (10)French School, 17th centuryPORTRAIT OF KING LOUIS XIV OF FRANCE, 1644Oil on canvas.62 x 49.5 cm.The child that is looking at the viewer with great self-confidence awaits a great destiny, which it already seems to be aware of. It is wearing a sash with The Order of the Holy Spirit across its chest with its inscribed tip, barely visible in the lower picture margin, suggesting the child‘s aristocratic ancestry.The text in the background of the portrait also reveals the identity of the portrayed person: “The very Christian King Louis XIV”. The text amplifies the power of this painting. The high quality of the painting and its anonymous painter is especially apparent in the intensity of the future king‘s gaze. (†)
Rosalba Carriera, 1675 Venedig – 1757, zug.Portrait eines MädchensPastell auf Papier, auf Leinwand.29 x 24,5 cm.Rechts unten monogrammiert.In geschnitztem vergoldeten Rahmen.Vor unbestimmtem Grund das fein aufgefasste Brustportrait eines jungen Mädchens in einer Hand ein Gebäck haltend, in stofflich einwandfrei wiedergegebener Seidenkleidung mit Spitzenschal. (1341032) (13))
Leandro Bassano, 1557 Bassano del Grappa – 1622 Venedig, zug.Portrait eines Mannes mit HalskrauseÖl auf Leinwand. Doubliert.52,5 x 40,5 cm.Stark plastisch fruktal verzierter vergoldeter Rahmen.Leicht nach rechts gewandtes Portrait eines reifen Mannes mit breitem Pelzkragen und Halskrause in weißer Spitze in der Art des Tintoretto. (1340182) (13))
Michele Giovanni Marieschi, 1696/1710 – 1743 VenedigCampo dei Frari in VenedigÖl auf Leinwand.52,5 x 69 cm.Beigegeben eine Expertise von Dario Succi.Blick über den schmalen Seitenkanal, den eine Brücke mit Treppe überquert, auf den Campo mit der gotischen Fassade der Kirche Santa Maria Gloriosa dei Frari. Der Giebel der durch Pilaster gegliederten Backsteinfassade ist hier – im Gegensatz zum gegenwärtigen Zustand – noch mit fünf durchbrochenen, spitzen Aufsätzen in Form von Fialen gezeigt. Rechts der Anbau der Scuola Grande di San Rocco, in der sich die bedeutenden Werke Tintorettos befinden, wie überhaupt die Kirche selbst schon berühmteste Gemälde von Tizian beherbergt. Im linken Hintergrund der Campanile; zum linken Bildrand hin die Häuser- und Palastfassaden, die den Platz säumen.Im Gegensatz zum rötlichen Farbton der Fassade und dem verschatteten Anbau rechts, wird das Bild aufhellend belebt durch eine erstaunlich bewegte Figurenstaffage. Links hinten ist die Fassadenfront durch eine goldene Karosse bereichert. In hellem Licht steht eine Gruppe herrschaftlich gekleideter Figuren – ein Herr im Gespräch mit zwei Damen in bodenlangen Kleidern, dahinter eine Gondel, die soeben die Stufenbrücke durchschifft hat. Weitere Figuren bis in den Hintergrund locker verteilt. Besonders auffallend und höchst originell zwei Gestalten, die unglücklicherweise die Treppe herabgefallen sind, beobachtet von den nebenstehenden Passanten und einer Magd, die sich mit sichtlichem Interesse dem Vorfall widmet. Gerade diese figürlichen Bereicherungen verleihen dem Gemälde einen besonderen Reiz.Michele Marieschi war nur eine kurze Lebens- und Schaffenszeit gegönnt. Vom Maler, der sich in der Zeit um 1720 bzw. auch nach 1731 in Deutschland aufhielt, um hier als Bühnenmaler zu arbeiten, wissen wir, dass er sich 1735 nach Venedig zurückbegab, und dort alsbald Mitglied der venezianischen Malergilde Fraglia de´Pittori wurde. Der Kupferstecher und Maler Gaspare Diziani und der Sammler Freiherr Mathias von der Schulenburg, der damals als Generalfeldmarschall im Dienste Venedigs stand, unterstützten den Maler unseres Bildes. Letzterer erwarb 1738 zwei Veduten. Auch die Verehelichung mit Angela Fontana, einer Tochter des höchst bekannten Kunsthändlers der Stadt, dürfte zum Erfolg Marieschis beigetragen haben, insbesondere, als dessen Venedigmotive von Sammlern der Grand Tour begehrt waren. Ab 1743 hat Marieschi die Aufträge mehr und mehr seinem Schüler Francesco Albotto überlassen. 1741, also drei Jahre vor seinem Ableben, veröffentlichte Marieschi einen Satz von 21 Radierungen von Venedig unter dem Titel „Magnificentiores Selectioresque Urbis Venetiarum Prospectus“, wobei Angelo Trevisani das Portrait Marieschis als Titelbild schuf. Etliche Gemälde seiner Hand befinden sich in den öffentlichen Museen in Stockholm, Prag oder Warschau sowie im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover. A.R. (†) (1330519) (11)Michele Giovanni Marieschi,1696/1710 Venice – 1743 CAMPO DEI FRARI IN VENICEOil on canvas.52.5 x 69 cm.Accompanied by an expert’s report by Dario Succi.Vista across a narrow side canal, crossed by a bridge with stairs, to the Campo with the Gothic façade of the Church of Santa Maria Gloriosa dei Frari. In contrast to the current state, the gable of the brick façade, which is structured by pilasters, is shown here with five openwork, pointed pinnacles. On the right is the extension of the Scuola Grande di San Rocco, which holds Tintoretto’s important works and the church itself, which houses Titian’s most famous paintings. The campanile is shown in the background to the left and façades of houses and palaces line the square on the left margin. In contrast to the reddish shade of the façade and the shaded extension on the right, the picture is brightened up and enlivened by an astonishingly moving staffage of figures. In the background on the left, the front of the façade is highlighted by a gilt state coach. Standing in bright light is a group of stately dressed people – a gentleman in conversation with two women in floor-length dresses – with a gondola that has just crossed the stepped bridge behind them. There are further figures loosely scattered in the background. Particularly striking and highly original are two figures who have accidentally fallen down the stairs, observed by passers-by and a maid who is obviously interested in the incident. It is these figurative additions that add to the painting’s special charm.It is known that the painter Michele Marieschi, who stayed in Germany around 1720 and after 1731 to work as a stage painter, returned to Venice in 1735 and soon became a member of the Venetian painters’ guild Fraglia de’ Pittori. The copper engraver and painter Gaspare Diziani and the collector Freiherr Mathias von der Schulenburg, who at the time was Field Marshal in the service of Venice, were supporters of Marieschi. The latter acquired two vedute in 1738. The marriage to Angela Fontana, a daughter of the city’s famous art dealer, may also have contributed to Marieschi’s success, especially when his Venice motifs were coveted by collectors on the Grand Tour. From 1743 Marieschi increasingly left commissions to his pupil Francesco Albotto. In 1741, three years before his death, Marieschi published a set of 21 etchings from Venice entitled Magnificentiores Selectioresque Urbis Venetiarum Prospectus, with Angelo Trevisani creating Marieschi’s portrait as the title page. His paintings are held in public museums in Stockholm, Prague, and Warsaw, as well as the Niedersächsisches Landesmuseum in Hanover. (†)
Juan Bautista MartÍnez del Mazo, um 1612 – 1667, zug.Portrait der InfantinÖl auf Leinwand. Doubliert.128 x 95 cm.In stark profiliertem Rahmen.In einem Innenraum, der seine einzige Beleuchtung von einem weit oben liegendem Fenster mit Butzenscheiben empfängt, steht neben einem Repoussoirvorhang ein Mädchen in golddurchwirktem rotem Kleid mit feinem Spitzenkragen und roter Schleife in ihrem Haar. Auf einem neben ihr stehendem Tisch ein kleiner Hund, der ebenfalls von einer roten Schleife geschmückt wird. (1340693) (13)Juan Bautista Martínez del Mazo,1625 – 1676, attributedPORTRAIT OF AN INFANTAOil on canvas. Relined.128 x 95 cm.
Lavinia Fontana, 1552 Bologna – 1614 Rom, zug.Portrait eines jungen AdeligenÖl auf Leinwand. Doubliert.50,5 x 38,5 cm.In dekorativem Rahmen.Vor braunem Hintergrund der junge Mann, leicht nach rechts in rotem Gewand mit Stickerei und goldenen Knöpfen, darüber eine pelzverbrämte Weste und schließlich eine weiße Spitzenkrause um seinen Hals. Er hat hellbraunes Haar, leicht gerötete Wangen, einen roten Mund und mit seinen blauen Augen schaut er nachdenklich aus dem Bild heraus. Feine repräsentative Darstellung der insbesondere für ihre Portraits bekannten italienischen Malerin. (1340712) (18))
Amsterdamer Schule des 17. JahrhundertsPortrait einer jungen eleganten FrauÖl auf Leinwand.77 x 62 cm.In dekorativem Rahmen.Vor dunklem grünlichem Hintergrund das Halbbildnis einer jungen Frau nach links, in einem schwarzen Kleid mit weißen Spitzenenden und einem großen weißen, über die Schulter gehenden Kragen, der im vorderen Bereich durch zwei Schleifen gebunden ist. Sie hat ein feines, fast weißes Gesicht mit geröteten Wangen, roten Lippen und dunklen glänzenden Augen, mit denen sie würdevoll aus dem Bild herausschaut. Ihre braunen Haare hat sie sorgsam nach hinten drapiert, gehalten durch ein weißes Band mit Schleife sowie durch eine goldene Brosche. An Schmuck trägt sie ferner zwei lange goldene Ohrgehänge mit Edelstein sowie um jedes Handgelenk eine Kette mit dunklen Steinen. In ihrer linken Hand hält sie zudem einen schwarzen Fächer und in der ausgestreckten rechten Hand eine leuchtend gelbe Zitrone, was wohl auf den Wohlstand und den Reichtum der Dargestellten hinweisen soll. Feine repräsentative Darstellung. (1340541) (18))
Lorenz Strauch, 1554 – um 1630Portrait eines MannesÖl auf Holz. Parkettiert.43 x 36 cm.Rechts oben monogrammiert, datiert 1590 sowie mit der Altersangabe des Dargestellten „52“ versehen.In wurzelholzfurniertem Rahmen.Vor unbestimmtem Grund die stofflich gut beobachtete Darstellung eines bärtigen Mannes in dunklem Rock und Halskrause sowie einer dunklen Kappe.Strauch wurde wahrscheinlich bei Nikolaus Juvenell d. Ä. in Nürnberg ausgebildet. Von ihm sind viele Portraits überwiegend von Mitgliedern der Nürnberger Ratsfamilien und Ansichten von Nürnberg und anderen Orten erhalten. (1341085) (13))
Brügger Meister um 1540/80Portrait einer Dame mit goldener KetteÖl auf Holz.48 x 38 cm.Hinter großem verglastem Setzkasten mit schwarzem Rahmen.Brustbildnis einer älteren Dame in edlem schwarzem Samtgewand mit mehrreihiger langer goldener Kette um ihren Hals herabhängend, zudem ein schmaler weißer Kragen. Sie hat ein feines Gesicht mit leichten Falten, Kinn mit Grübchen, eine weiße Haube auf ihrem Kopf und mit ihren dunklen Augen blickt sie aufmerksam und würdevoll aus dem Bild heraus. Repräsentative Darstellung. (13403039) (18)Bruges Master, ca. 1540/80PORTRAIT OF A LADY WITH A GOLDEN CHAINOil on panel.48 x 38 cm.
Seltener Majolika-AlbarelloHöhe: 28 cm.Neapel, 16. Jahrhundert.Über unglasiertem Stand der schlanke doppelkonische Korpus mit eingezogenem Hals und leicht ausgestellter Mündung. Umlaufender weißer Fond mit daraufliegendem großflächigem vegetabilem Dekor und schauseitigem Renaissance-Portrait eines nach links gerichteten Mannes mit Kopfbedeckung. Minimal besch. (13415142) (3) (13))
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