Karl Schmidt-Rottluff 1884 Rottluff bei Chemnitz - 1976 Berlin Mitgliedskarte für das Jahr 1911. 1910. Holzschnitt, dreiteilig. Schapire G 13. Bolliger 35. Links unten signiert und datiert. Auf rötlich-braunem Karton. Holzschnitte je 16,7 x 12,7 cm (6,5 x 5 in). Papier: 21,5 x 44,4 cm (8,4 x 17,4 in). Ausgestellt für 'F. Hassler' (mit handschriftlicher Bezeichnung in Tusche). Gedruckt von der Brückenpresse. [KT]. • Letzte der Mitgliedskarten der 'Brücke'. • Besonders großes und repräsentatives Blatt, von Schmidt-Rottluff als Triptychon gestaltet. • Aus dem Besitz von Franz Hassler (1874–1942), Freund Rosa Schapires und auch von Wilhelm Niemeyer, der nach dem Tod Hasslers Kunstwerke aus dessen Sammlung übernimmt. • Der Chemiker, Philosoph und Sammler Franz Hassler ist besonders an den Arbeiten Schmidt-Rottluffs interessiert und steht mit diesem vor allem 1911 in Hamburg in engem Kontakt. Das Werk ist im Archiv der Karl und Emy Schmidt-Rottluff Stiftung, Berlin dokumentiert. PROVENIENZ: Franz Hassler (1874–1942), Hamburg-Volksdorf. Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Karl Schmidt-Rottluff zum 100. Geburtstag, Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, 3.6.-12.8.1984, Kat.-Nr. 171. Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Die Brücke und die Moderne, 1904-1914, Bucerius-Kunst-Forum, Hamburg, 17.10.2004-23.1.2005, Kat.-Nr. 53 (m. Abb.). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Rosa Schapire, Karl Schmidt-Rottluffs graphisches Werk bis 1923, Berlin 1924, G 13. Ernest Rathenau (Hrsg.), Rosa Schapire, Karl Schmidt-Rottluff: graphisches Werk bis 1923, Tafelband, New York 1987, G 13 (m. Abb., anderes Exemplar). Hans Bolliger, E. W. Kornfeld (Hrsg.), Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, S. 25, Nr. 35. (m. Abb., anderes Exemplar). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe „Brücke“, in: Philobiblon, Jg. III, Heft 1, März 1959, S. 41-71, Nr. 32 (m. Abb., anderes Exemplar). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe „Brücke“, in: Die Jahresmappen der „Brücke“ 1906-1912, hrsg. von Magdalena Moeller, Ausst.-Kat. Brücke-Museum Berlin, Berlin 1989, S. 12-31 (m. Abb. S. 22, anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 115, SHG-Nr. 71 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 51, SHG-Nr. 76 (m. Abb.). Für die Mitgliedskarte des Jahres 1911 orientierte sich Karl Schmidt-Rottluff am Schema der Karte von Max Pechstein, erweitert jedoch das Diptychon zu einem Triptychon: Zwei für den Künstler typische Halbakte flankieren die Texttafel in der Mitte. Wie schon Kirchner und Pechstein entwickelt Schmidt-Rottluff eine kraftvolle, einzigartige Schrifttype. Die Mitgliedskarte 1911 ist die letzte. Nachdem alle Dresdner 'Brücke'-Künstler 1911 nach Berlin umgezogen sind, verliert der Gruppengedanke an Bedeutung. Und vielleicht ist dies auch der Grund, warum 1912 keine neue Mitgliedskarte entworfen wird; Otto Mueller wäre wohl an der Reihe gewesen. Der Lebensmittelchemiker Franz Hassler (1874–1942) lebt in Hamburg und wird 1910 vermutlich von Rosa Schapire als Mitglied geworben. Auch ist er mit dem Kunsthistoriker Wilhelm Niemeyer befreundet, einem weiteren passiven Mitglied und Förderer von Schmidt-Rottluff zu dessen Hamburger Zeit. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.43 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONKarl Schmidt-Rottluff 1884 Rottluff bei Chemnitz - 1976 Berlin Mitgliedskarte für das Jahr 1911. 1910. Woodcut, in three parts. Schapire G 13. Bolliger 35. Lower left signed and dated. On reddish brown cardboard. Each woodcut 16.7 x 12.7 cm (6.5 x 5 in). Sheet: 21,5 x 44,4 cm (8,4 x 17,4 in). Issued for 'F. Hassler' (with inscription in ink). Printed by the Brückenpresse. [KT]. • Last 'Brücke' membership card. • Particularly large and representative sheet that Schmidt-Rottluff conceived as a triptych. • From the possession of Franz Hassler (1874–1942), a friend of Rosa Schapire and Wilhelm Niemeyer, who would take over artworks from Hassler's collection after he had passed away. • The chemist, philosopher and collector Franz Hassler had a particular liking for Schmidt-Rottluff's works and was in close contact with him, especially in Hamburg in 1911. The work is documented at the Karl and Emy Schmidt-Rottluff Foundation, Berlin. PROVENANCE: Franz Hassler (1874–1942), Hamburg-Volksdorf. Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Karl Schmidt-Rottluff zum 100. Geburtstag, Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, 3.6.-12.8.1984, Kat.-Nr. 171. Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Die Brücke und die Moderne, 1904-1914, Bucerius-Kunst-Forum, Hamburg, October 17, 2004 - January 23, 2005, cat. no. 53 (with illu.). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Rosa Schapire, Karl Schmidt-Rottluffs graphisches Werk bis 1923, Berlin 1924, G 13. Ernest Rathenau (ed.), Rosa Schapire, Karl Schmidt-Rottluff: graphisches Werk bis 1923, Tafelband, New York 1987, G 13 (with illu. different copy). Hans Bolliger, E. W. Kornfeld (eds.), Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, p. 25, no. 35. (with illu. different copy). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe 'Brücke“, in: Philobiblon, year III, issue 1, March 1959, pp. 41-71, no. 32 (with illu., different copy). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe 'Brücke“, in: Die Jahresmappen der 'Brücke“ 1906-1912, ed. by Magdalena Moeller, ex. cat. Brücke-Museum Berlin, Berlin 1989, pp. 12-31 (with illu. p. 22, different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 115, SHG no. 71 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 51, SHG no. 76 (with illu.). For the membership card of 1911, Karl Schmidt-Rottluff modeled his card on the scheme of Max Pechstein's card, but expanded the diptych into a triptych: two half-nudes, typical of the artist, flank the text panel in the center. Like Kirchner and Pechstein, Schmidt-Rottluff developed a powerful, unique typeface. The 1911 membership card woul de the last. After the Dresden 'Brücke' artists had moved to Berlin in 1911, the idea of a group lost in importance. And perhaps this is also the reason why no new membership card was designed in 1912; it would probably have been Otto Mueller's turn. The food chemist Franz Hassler (1874-1942) lived in Hamburg and was probably recruited as member by Rosa Schapire in 1910. He was also friends with the art historian Wilhelm Niemeyer, another passive member and supporter of Schmidt-Rottluff during the his Hamburg period. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.43 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.
We found 28065 price guide item(s) matching your search
There are 28065 lots that match your search criteria. Subscribe now to get instant access to the full price guide service.
Click here to subscribe- List
- Grid
-
28065 item(s)/page
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Stafelalp (Berglandschaft bei Davos mit Berghütte). Um 1923. Farbige Kreidezeichnung. Rechts oben mit dem schwer erkennbaren Nachlassstempel des Kunstmuseums Basel (Lugt 1570 b) und der handschriftlichen Registriernummer „H 298 I“. Auf festem Velin. 46,2 x 58,8 cm (18,1 x 23,1 in), fast blattgroß. Verso: Kopf Dr. Ludwig Binswanger mit Kindern, 1918, Holzschnitt, Gercken 900, signiert und bezeichnet „Probedruck I“. Eines von 9 bei Gercken genannten Exemplaren. [AM]. • Herausragende zeichnerische Ausdruckskraft. • Durch die eingeschränkte Farbpalette weiß Kirchner die Intensität des Panoramas gekonnt zu steigern. • In seinen spontanen Zeichnungen zeigt sich die besondere Meisterschaft des großen Expressionisten. Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv, Wichtrach/Bern, dokumentiert. PROVENIENZ: Nachlass des Künstlers (Davos 1938, Kunstmuseum Basel 1946). Privatsammlung Berlin (17.3.1976). Privatsammlung Deutschland. LITERATUR: Karl & Faber, München, 23.5.1969, Los 1061 (m. Abb.). Hauswedell & Nolte, Hamburg, 7.6.1974, Los 947 (m. Abb.). Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 17.59 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Stafelalp (Berglandschaft bei Davos mit Berghütte). Um 1923. Colored chalk drawing. Upper right with the beraly legible estate stamp of the Kunstmuseum Basel (Lugt 1570 b) and the hand-written registration number 'H 298 I“. On firm wove paper. 46.2 x 58.8 cm (18.1 x 23.1 in), nearly the full sheet. Verso: Kopf Dr. Ludwig Binswanger mit Kindern, 1918, woodcut, Gercken 900, signed and inscribed 'Probedruck I“. One of 9 copies mentioned by Gercken. [AM]. • Remarkable graphic expressiveness. • Kirchner increases the panorama's intensity through a limited palette. • The great expressionist's mastery becomes particularly obvious in his spontaneous drawings. This work is documented at the Ernst Ludwig Kirchner Archive, Wichtrach/Bern. PROVENANCE: Artist's estate (Davos 1938, Kunstmuseum Basel 1946). Private collection Berlin (March 17, 1976). Private collection Hesse. LITERATURE: Karl & Faber, Munich, May 23, 1969, lot 1061 (with illu.). Hauswedell & Nolte, Hamburg, June 7, 1974, lot 947 (with illu.). Called up: December 10, 2022 - ca. 17.59 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Titel für den Prospekt des Muim-Instituts. 1911. Holzschnitt. Gercken A-66. Dube 959. Eines von 3 bekannten Exemplaren. Auf festem Velin. 9,4 x 6,1 cm (3,7 x 2,4 in). Papier: 12 x 9 cm (4,7 x 3,5 in). Gedruckt von Gärtnersche Buchdruckerei/ Heinrich Niescher, Dresden. [SM]. • Eines von nur drei bekannten Exemplaren. • Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 33, Nr. 56 (m. Abb, anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 117, SHG-Nr. 77 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 321, SHG-Nr. 724 (m. Abb.). Rückseitig ist vermerkt (Text beschnitten): 'MUIM-Institut / Leiter M. Pechstein und E. L. Kirchner / Moderner Unterricht in Malerei, Graphik, Plastik, Teppich-, Glas-, Metall-Arbeit / Malerei in Verbindung mit Architektur / Unterricht mit neuen Mitteln auf neue Art. Skizzieren nach dem Leben verbunden mit Komposition. Unterricht im Institut oder Atelier des Einzelnen. Institut tagsüber zur Verfügung. Im Sommer Freilichtakt an der See. Fördernde Korrektur aus der Eigenart des Einzelnen heraus.' [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 17.10 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Titel für den Prospekt des Muim-Instituts. 1911. Woodcut. Gercken A-66. Dube 959. One of three known copies. On firm wove paper. 9.4 x 6.1 cm (3.7 x 2.4 in). Sheet: 12 x 9 cm (4,7 x 3,5 in). Printed by Gärtnersche Buchdruckerei/ Heinrich Niescher, Dresden. [SM]. • One of only three known copies. • For the first time offered on the international auction market (source: artprice.com). PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 33, no. 56 (with illu., different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 117, SHG no. 77 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 321, SHG no. 724 (with illu.). With a note on the reverse (text trimmed): 'MUIM-Institut / Leiter M. Pechstein und E. L. Kirchner / Moderner Unterricht in Malerei, Graphik, Plastik, Teppich-, Glas-, Metall-Arbeit / Malerei in Verbindung mit Architektur / Unterricht mit neuen Mitteln auf neue Art. Skizzieren nach dem Leben verbunden mit Komposition. Unterricht im Institut oder Atelier des Einzelnen. Institut tagsüber zur Verfügung. Im Sommer Freilichtakt an der See. Fördernde Korrektur aus der Eigenart des Einzelnen heraus.' [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 17.10 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Programm der Künstlergruppe 'Brücke' / Topfmarkt. 1906. Holzschnitt. Gercken A-28. Dube 696 / verso: Gercken 103. Dube 39. Links oben im Holzstock monogrammiert. Mit dem Stempel von Walter Kirchner (Lugt 1570 a), dem Bruder des Künstlers, sowie Bezeichnungen von fremder Hand. Eines von 11 bekannten Exemplaren und eines von 4 bekannten Exemplaren. 15,2 x 7,5 cm (5,9 x 2,9 in). Topfmarkt: 13,5 x 13,7 cm (5,3 x 5,4 in). Papier: 25,5 x 18,6 cm (10 x 7,3 in). [SM]. • Erst einmal wurde ein weiteres Exemplar des Programms der 'Brücke' auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). • Vom 'Topfmarkt' sind nur vier Exemplare bekannt. • Handdruck des Künstlers. PROVENIENZ: Walter Kirchner, Berlin (1947, mit dem Stempel Lugt 1570a). Galerie Henze & Ketterer, Wichtrach/Bern (2003, auf dem Passepartout mit dem Etikett). Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (2003 vom Vorgenannten erworben, mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Wien, 1.6.-26.8.2007, Kat.-Nr. 116, S. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 24, Nr. 29b (m. Abb. Text, anderes Exemplar). Simone Füredi, Ernst Ludwig Kirchner. Der frühe Holzschnitt 1904 bis 1908 (Katalog der Galerie Henze & Ketterer Wichtrach, Nr. 70), Wichtrach u.a. 2003, Nr. 19 (mit Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 290, SHG-Nr. 655, und S. 285, SHG-Nr. 641. Die Gründung E. L. Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel und Karl Schmidt-Rottluff gründen die Künstlergruppe 'Die Brücke'. Sie arbeiten gemeinsam im Zimmer von E. L. Kirchner und in dem Wohnatelier von Heckel in der Berliner Straße in Dresden. 'Mit dem Glauben an Entwicklung an eine neue Generation der Schaffenden wie der Geniessenden rufen wir alle Jugend zusammen und als Jugend, die die Zukunft trägt, wollen wir uns Arm: und Lebensfreiheit verschaffen gegenüber den wohlangesehenen, älteren Kräften. Jeder gehört zu uns der unmittelbar und unverfälscht wiedergibt, was ihn zum Schaffen draengt.' In Zusammenhang mit der Mitgliederwerbung schneidet Ernst Ludwig Kirchner das 'Programm' 1906 auch in einen Holzstock. Die Gestaltung von Textelementen wird zu einem wichtigen Aspekt ihrer Vermittlung und Vermarktung. Hierzu gehört auch ein spezifisches, wiedererkennbares Schriftbild. Hierfür kreiert Kirchner mit diesem ersten Text-Holzschnitt auch eine erste Schrifttype mit einfacher, dekorativer Wirkung und formuliert mit einzelnen Versalien den schon bekannten Text in fortlaufendem Rhythmus, achtet dabei penibel auf die Syntax. Eine nicht minder auffallende Lösung entwickelt Kirchner mit der Eingangsinitiale 'M': Nicht nur kann der Künstler hier sein Monogramm 'verstecken', auch wiederholt er an dieser Stelle die hockende Figur aus der Titelvignette des Programmblattes (S.17). [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.34 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Programm der Künstlergruppe 'Brücke' / Topfmarkt. 1906. Woodcut. Gercken A-28. Dube 696 / verso: Gercken 103. Dube 39. Monogrammed in upper left of printing block. With the stamp of Walter Kirchner (Lugt 1570 a), the artist's brother, and inscribed by a hand other than that of the artist. One of 11 known copies and one of four known copies. 15.2 x 7.5 cm (5.9 x 2.9 in). Topfmarkt: 13,5 x 13,7 cm (5,3 x 5,4 in). Sheet: 25,5 x 18,6 cm (10 x 7,3 in). [SM]. • This is only the second time that a copy of the 'Brücke' program is offered on the international auction market (source: artprice.com). • Only four copies of 'Topfmarkt' are known. • Hand-printed by the artist. PROVENANCE: Walter Kirchner, Berlin (1947, with the stamp Lugt 1570a). Galerie Henze & Ketterer, Wichtrach/Bern (2003, with the label on the mount). Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (acquired from the above in 2003, with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Vienna, June 1 - August 26, 2007, cat. no. 116, p. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 24, no. 29b (with illu. in the text, different copy). Simone Füredi, Ernst Ludwig Kirchner. Der frühe Holzschnitt 1904 bis 1908 (catalog of Galerie Henze & Ketterer Wichtrach, no. 70), Wichtrach et al, 2003, no. 19 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 290, SHG no. 655, and p. 285, SHG no. 641. The foundation E. L. Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel and Karl Schmidt-Rottluff founded the artists' group 'Die Brücke'. They woredk together in E. L. Kirchner's room and in Heckel's residential studio on Berliner Straße in Dresden. 'With the belief in the development of a new generation of art creators as well as art lovers, we summon all youth and as youth, who bear the future, we want to gain freedom from the established forces. Everyone expressing an urge to create, directly and unadulteratedly, is one of us.' In connection with the recruitment of members, Ernst Ludwig Kirchner also cut the 'Program' in wood in 1906. The design of text elements becomes an important aspect of communication and marketing. This includes a specific, recognizable typeface. For this purpose, with this first text woodcut, Kirchner also created a first typeface with a simple, decorative effect and formulated the already familiar text with individual capitals in a continuous rhythm, paying meticulous attention to syntax. Kirchner developed a no less striking solution with the opening initial 'M': Not only can the artist 'hide' his monogram here, but he also repeats the squatting figure from the title vignette of the program sheet here. (p.17). [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.34 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Vignette mit Initialen der 'Brücke'. 1909. Holzschnitt. Gercken A-45. Dube H. 698. Das einzige bekannte Exemplar. Auf gelbem Papier, auf Bütten montiert. 2,8 x 2,4 cm (1,1 x 0,9 in). Papier: 13,7 x 11 cm (5,4 x 4,3 in). [SM]. • Das einzige bekannte Exemplar. • Die Vignette wurde von Kirchner für die Editionen der 'Brücke' entworfen, aber nicht oft benutzt. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 110, SHG-Nr. 61 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 307, SHG-Nr. 657 (m. SW-Abb.). Der kleine Holzschnitt entsteht im Zusammenhang mit anderen zweckgebundenen Blättern, die Kirchner für die gemeinsamen Editionen der 'Brücke' ausführt. Er wird jedoch kaum benutzt. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.35 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Vignette mit Initialen der 'Brücke'. 1909. Woodcut. Gercken A-45. Dube H. 698. This is the only known copy. On yellow paper, mounted on laid paper. 2.8 x 2.4 cm (1.1 x 0.9 in). Sheet: 13,7 x 11 cm (5,4 x 4,3 in). [SM]. • This is the only known copy. • Kirchner created this vignette for 'Brücke' editions, however, it was rarely used. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 110, SHG no. 61 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 307, SHG no. 657 (with black-and-whitte illu.). The small woodcut was made together with several other sheets that Kirchner intended for 'Brücke' editions. However, it was rarely used. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.35 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Hermann Max Pechstein 1881 Zwickau - 1955 Berlin Einladungskarte II: 'Holzschnitt = Ausstellung I der Künstlergruppe Brücke'. 1906. Holzschnitt. Krüger H 17. Signiert. Auf grauem, dünnem Karton. 8 x 10,2 cm (3,1 x 4 in). Papier: 9 x 11,3 cm (3,5 x 4,4 in). Einladungskarte für die erste Holzschnitt-Ausstellung der 'Brücke' in der Lampenfabrik K. M. Seifert, Dresden-Löbtau, Dezember 1906 bis Januar 1907. [EH]. • Mit dieser Ausstellung bekennen sich die 'Brücke'-Künstler zum Holzschnitt. • Erstmals auf dem internationalen Kunstmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 100, SHG-Nr. 39b. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 383, SHG-Nr. 845. Kurz nach der ersten Gruppenausstellung der 'Brücke' im Mustersaal der Lampenfabrik von Karl Max Seifert in der Gröbelstaße in Dresden-Löbtau erhalten die 'Brücke'-Künstler eine weitere Möglichkeit, die Wände der Schauräume zu gestalten. Dieses Mal mit Holzschnitten der 'Brücke'-Künstler und geladenen Gästen: Wassily Kandinsky, Wilhelm Laage, Hans Neumann, Gudmund H. P. Hentze, Axel Gallen-Kallela und Kristian Kogstad-Rasmussen. Max Pechstein gestaltet eine Einladungskarte mit Hinweis auf das zu erwartende ausgestellte Genre, aber ohne Nennung etwa des Ortes der Ausstellung. Man kann vermuten, es handle sich hier um eine erste Idee, die allerdings keine weitere Aufnahme erfährt. Das Motiv zeigt einen bärtigen Kopf mit Heiligenschein auf Palette und verweist damit auf die St. Lukasgilde. Der heilige Lukas, der der Legende nach als erster Maria mit dem Kind porträtiert, wird vor gut 800 Jahren zum Patron der Maler erkoren. 1809 wird in Wien und später in Rom von deutschen Künstlern der Lukasbund geschlossen, die als 'Nazarener' eine religiös-romantische Kunstrichtung im 19. Jahrhundert vertreten. Mit diesem von Pechstein gewählten Motiv lässt sich eine absichtsvolle Beziehung herstellen zu Künstler-Bünden, wie ihn die Künstlergruppe 'Brücke' mit ihrer Gemeinsamkeit verwirklichen möchte. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.59 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONHermann Max Pechstein 1881 Zwickau - 1955 Berlin Einladungskarte II: 'Holzschnitt = Ausstellung I der Künstlergruppe Brücke'. 1906. Woodcut. Krüger H 17. Signed. On thin gray cardboard. 8 x 10.2 cm (3.1 x 4 in). Sheet: 9 x 11,3 cm (3,5 x 4,4 in). Invitation card for the first exhibition of 'Brücke' woodcuts at the lamp factory of K. M. Seifert, Dresden-Löbtau, December 1906 and January 1907. [EH]. • With this exhibition the 'Brücke' artists professed to the woodcut. • For the first time on the international art market (source: artprice.com). PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 100, SHG no. 39b. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 383, SHG no. 845. Shortly after the first group exhibition of the 'Brücke' at Karl Max Seifert's lamp factory on Gröbelstaße in Dresden-Löbtau, the 'Brücke' artists had another opportunity to design the walls of the showrooms. This time with woodcuts by the 'Brücke' artists and invited guests: Wassily Kandinsky, Wilhelm Laage, Hans Neumann, Gudmund H. P. Hentze, Axel Gallen-Kallela and Kristian Kogstad-Rasmussen. Max Pechstein designed an invitation card with reference to the expected genre on display, but without naming, for example, the place of the exhibition. One can assume that this was just an initial idea that was not pursued any further. The motif shows a bearded head with halo on palette, referring to the St. Luke's Guild. St. Luke, who according to legend was the first to portray Mary with the Child, was chosen as the patron saint of painters around 800 years ago. In 1809, in Vienna and later in Rome, the Lukasbund was formed by German artists who, as 'Nazarenes', represented a religious-romantic art movement in the 19th century. With this motif Pechstein made reference to artist alliances and reflects the idea of communality that the artists of the 'Brücke' group also stood for. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.59 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Signet der Künstlergruppe 'Brücke'. 1905/06. Holzschnitt. Gercken A-26 II. von II. Dube H 964 II. Links im Holzstock monogrammiert. Eines von 6 bekannten Exemplaren dieses Zustands. Auf Bütten mit Wasserzeichen. 12,6 x 5 cm (4,9 x 1,9 in). Papier: 22,6 x 17,5 cm (8,9 x 6,9 in). [SM]. • Eines von wenigen Exemplaren, von denen sich der überwiegende Teil in Museen befindet, u. a. im Museum of Modern Art, New York. • Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle:artprice.com). • Frühes Dokument der jungen Künstlergruppe. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina Wien, 1.6.-26.8.2007, Kat.-Nr. 117, S. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 99, SHG-Nr. 37b (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 290, SHG-Nr. 656b (m. Abb.). Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.38 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Signet der Künstlergruppe 'Brücke'. 1905/ 1906. Woodcut. Gercken A-26 II. of II. Dube H 964 II. Monogrammed in left of wooden block. One of 6 known copies of this state. On laid paper with a watermark. 12.6 x 5 cm (4.9 x 1.9 in). Sheet: 22,6 x 17,5 cm (8,9 x 6,9 in). [SM]. • One of just a few copies of which most are museum-owned, among others, by the Museum of Modern Art, New York • For the first time offered on the international auction market (source:artprice.com) • Document from the early days of the young artist group. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Vienna, June 1 - August 26, 2007, cat. no. 117, p. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Heinz Spielmann (editor), Die Maler der Brücke, Collection Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 99, SHG no. 37b (with illu.) Hermann Gerlinger, Katja Schneider (editors), Die Maler der Brücke, inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 290, SHG no. 656b (with illu.). Called up: December 10, 2022 - ca. 16.38 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Vignette Muim-Institut. 1911. Holzschnitt. Gercken A-65 I (von III.B.). Dube H. 958. Eines von 2 bekannten Exemplaren dieses Zustands. 7,2 x 5,4 cm (2,8 x 2,1 in). Papier: 8,5 x 7,1 cm (3,3 x 2,8 in). [SM]. • Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). • Nur ein weiteres Exemplar mit der Schrift bekannt, dieses befindet sich im County Museum of Art, Los Angeles. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (seit 1985: Christie, Manson & Woods London, mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Christie, Manson & Woods, Important old master and modern prints. The properties of the Baltimore Museum of Art, the late Villiers David, Esq. (..), London, 6.12.1985, Los 565. Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 117, SHG-Nr. 76 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 321, SHG-Nr. 723 (m. Abb.). Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 17.11 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Vignette Muim-Institut. 1911. Woodcut. Gercken A-65 I (of III.B.). Dube H. 958. From an edition of 2 known copies from this state. 7.2 x 5.4 cm (2.8 x 2.1 in). Papier: 8,5 x 7,1 cm (3,3 x 2,8 in). [SM]. • For the first time offered on the international auction market (source: artprice.com). • Only one other copy with letters is known, it is in possession of the County Museum of Art, Los Angeles. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (since 1985: Christie, Manson & Woods London, with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Christie, Manson & Woods, Important old master and modern prints. The properties of the Baltimore Museum of Art, the late Villiers David, Esq. (..), London, December 6, 1985, lot 565. Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke, Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p.117, SHG no. 76 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke, Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 321, SHG no. 723 (with illu.). Called up: December 10, 2022 - ca. 17.11 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Signet der Künstlergruppe 'Brücke'. 1905/06. Holzschnitt. Gercken A-26 I. von II., Dube H. 694 I. Eines von zwei bekannten Exemplaren ohne Monogramm. Auf feinem Maschinenbütten (mit Wasserzeichen). 12,6 x 5 cm (4,9 x 1,9 in). Papier: 18,6 x 12,3 cm (7,3 x 4,8 in). [SM]. • Frühdruck vor dem Monogramm. • Äußerst selten. • Erstmals auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten (Quelle: artprice.com). PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Wien, 1.6.-26.8.2007, Kat.-Nr. 114, S. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 99, SHG-Nr. 37a (m. Abb.) Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 290, SHG-Nr. 656a (m. Abb.). Zu dem Faltblatt 'Programm der Künstlergruppe Brücke' gehört eine weitere Vignette, hier in zwei unterschiedlichen Druckzuständen. Wiederum schneidet Kirchner den Holzschnitt, eine Landschaftsszene mit einer in der Ferne über ein Gewässer gespannten Brücke, die er mit dem Schriftzug der Gruppe einfasst. Das Motiv mit Gruppennamen ist hier deutlich hervorgehoben und eignet sich zum Druck etwa auf einem Vorsatzblatt. So benutzten die Künstler diesen Holzschnitt für die ersten Ausgaben ihres 'Programms', eine unterschiedlich bedruckte Faltkarte. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.36 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Signet der Künstlergruppe 'Brücke'. 1905/06. Woodcut. Gercken A-26 I. of II., Dube H. 694 I. One of two known copies without monogram. On fine machine-made laid paper (with watermark). 12.6 x 5 cm (4.9 x 1.9 in). Sheet: 18,6 x 12,3 cm (7,3 x 4,8 in). [SM]. • Early print without the monogram. • Very rare. • For the first time on the international auction market (source: artprice.com). PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Wien, June 1 - August 26, 2007, cat. no. 114, p. 402. Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 99, SHG no. 37a (with illu.) Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 290, SHG no. 656a (with illu.). The leaflet 'Program of the Brücke Artists' Group' includes another vignette, here in two different printing states. Kirchner cut the woodcut again, a landscape scene with a bridge over a body of water in the distance, which he frames with the group's lettering. The motif with the group's name is clearly highlighted here and is suitable for printing on a flyleaf, for example. Thus, the artists used this woodcut for the first issues of their 'Program', a printed folding card. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.36 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Mappenwerk / Portfolio 2. Jahresmappe der Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Mappe mit einer Lithografie von Karl Schmidt-Rottluff, einer Radierung von Emil Nolde und einem Farbholzschnitt von Cuno Amiet. Papier: bis 54,2 x 39 cm (21,3 x 15,3 in). Enthalten sind: Karl Schmidt-Rottluff. 'Holbeinplatz Dresden'. 1906. Lithografie. Schapire L 8. Söhn HDO 212-3. Signiert und im Druckstock monogrammiert. Auf Velin. 22,6 x 35,7 cm (8,9 x 14,1 in). Papier: 54,2 x 39 cm (21,3 x 15,4 in). Emil Nolde. 'Akt'. 1906. Radierung. Schiefler/Mosel/Urban 34 II (von II). Söhn HDO 212-4. Signiert, datiert sowie mit der Signatur des Druckers versehen. Auf Bütten von van Gelder Zonen (mit Wasserzeichen). 19,3 x 14,8 cm (7,6 x 5,8 in). Papier: 54,1 x 38 cm (21,3 x 15 in). Cuno Amiet. 'Giovanni Giacometti beim Lesen'. 1907. Farbholzschnitt. Mandach 25. Söhn HDO 212-1. Signiert und im Druckstock monogrammiert. Auf Japan. 26,9 x 23,7 cm (10,6 x 9,3 in). Papier: 53,7 x 38,7 cm (21,1 15,2 in). Vollständiger Inhalt der 2. Jahresmappe. Die Sammelmappe von 1906, die auch für die Aufbewahrung der folgenden Jahrgänge gedacht war, wird gemeinsam mit dem Inhaltsverzeichnis für die Mappen von 1906 und 1907 als separates Los angeboten. Die jeweiligen Blätter werden auf Wunsch zunächst einzeln und im Anschluss als gesamtes Mappenwerk aufgerufen. • Besonders vielfältige Zusammenstellung unter den Jahresgaben der Künstlergruppe 'Brücke'. • Mit diesen drei Arbeiten beweisen Nolde, Schmidt-Rottluff und Amiet auf eindrucksvolle Art das vielgestaltige Ausdruckspotenzial innerhalb der Künstlergruppe. • Die Jahrgänge 1906 und 1907 werden von den 'Brücke'-Künstlern mit einem aufwendig gestalteten Inhaltsverzeichnis versehen (separates Los). PROVENIENZ: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf. Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (1993 vom Vorgenannten erworben, mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, S. 14, Nr. 6, 8-9 (anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 103-104, SHG-Nr. 46-48. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 34, SHG-Nr. 38; S. 376-377, SHG-Nr. 834; S. 40, SHG-Nr. 883. Mit der zweiten Jahresmappe zeigen die Künstler auch die Vielfalt grafischer Techniken. Während Amiets Holzschnitt noch im Stil einer feinen Zeichnung in Hellbraun verhaftet bleibt, zeigt Nolde mit seiner einen Akt wiedergebenden Radierung die Möglichkeit ausgefeilter Ätztechnik im Druck. Und Schmidt-Rottluff schließlich beteiligt sich an der Jahresmappe mit einem dichten Steindruck einer nächtlichen Ansicht des Holbeinplatzes in Dresden. Nicht Bestandteil der Jahresmappe von 1907 – vielmehr für 1908 eingeplant, aber dann erst 1909 beigefügt – ist der Holzschnitt von Axel Gallen-Kallela. Die zweite Jahresmappe von 1907 zeigt die Öffnung der Gruppe hin zur internationalen Bewegung: 'jeder gehört zu uns, der unmittelbar und unverfälscht wiedergibt' - dieser Passus des Programms wird nun offensichtlich. Cuno Amiet aus dem schweizerischen Oschwand, Emil Nolde aus dem dänischen Alsen und Axel Gallen-Kallela aus dem finnischen Helsingfors sowie der Bildhauer Lambertus Zijl aus dem niederländischen Busum werden von Kirchner im ersten Verzeichnis der aktiven Mitglieder aufgeführt (Abb.) Die Verhandlungen mit Lambertus Zijl führten zu keinem Ziel, dennoch schnitt Kirchner den Bildhauer vorschnell in die Liste. (Abb.) [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.50 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONMappenwerk / Portfolio 2. Jahresmappe der Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Portfolio with a lithograph by Karl Schmidt-Rottluff, an etching by Emil Nolde and a color woodcut by Cuno Amiet. Sheet: up to 54.2 x 39 cm (21.3 x 15.3 in). Contains: Karl Schmidt-Rottluff. 'Holbeinplatz Dresden'. 1906. Lithograph. Schapire L 8. Söhn HDO 212-3. Signed and monogrammed in printing block. On wove paper. 22.6 x 35.7 cm (8.9 x 14.,1 in). Sheet: 54.2 x 39 cm (21.3 x 15.4 in). Emil Nolde. 'Akt'. 1906. Etching. Schiefler/Mosel/Urban 34 II (of II). Söhn HDO 212-4. Signed, dated and with the printer's signature. On van Gelder Zonen laid paper (with watermark). 19.3 x 14.8 cm (7.6 x 5.8 in). Sheet: 54.1 x 38 cm (21.3 x 15 in). Cuno Amiet. 'Giovanni Giacometti beim Lesen'. 1907. Color woodcut. Mandach 25. Söhn HDO 212-1. Signed and monogrammed in printing block. On Japon. 26.9 x 23.7 cm (10.6 x 9.3 in). Sheet: 53.7 x 38.7 cm (21.1 x 15.2 in). Complete content of 2nd annual portfolio. The 1906 portfolio, also intended to hold the following years, is offered as a separate lot along with the table of contents for the 1906 and 1907 portfolios. Initially, each sheet will be called up individually and in the following as the complete portfolio. • Particularly versatile compilation among the annual 'Brücke' portfolios. • With these three works, Nolde, Schmidt-Rottluff and Amiet impressively testify to the vast expressive potential of the artist group. • The years 1906 and 1907 feature a lavishly made table of contents (separate lot). PROVENANCE: Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Düsseldorf. Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (acquired from the above in 1993, with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, p. 14, no. 6, 8-9 (different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, pp. 103-104, SHG no. 46-48. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 34, SHG no. 38; pp. 376-377, SHG no. 834; p. 40, SHG no. 883. With the second annual portfolio, the artists also showed the diversity of graphic techniques. While Amiet's woodcut still remains in the style of a fine drawing in light brown, Nolde's etching of a nude shows the possibility of sophisticated etching techniques in print. And finally, Schmidt-Rottluff contributes a dense lithograph of a nocturnal view of Holbeinplatz in Dresden to the annual portfolio. The woodcut by Axel Gallen-Kallela is not part of the 1907 annual portfolio - it was planned for 1908, but not included until 1909. The second annual portfolio of 1907 shows how the group became more international: 'everyone with an urge to make direct and unadulterated creations belongs to us' - this passage of the program now becomes obvious. Cuno Amiet from Oschwand in Switzerland, Emil Nolde from Alsen in Denmark, and Axel Gallen-Kallela from Helsingfors in Finland, as well as the sculptor Lambertus Zijl from Busum in the Netherlands, are listed in the first directory of active members (fig.) Negotiations with Lambertus Zijl led nowhere, but Kirchner nevertheless hastily cut the sculptor into the list. (Fig.) [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.50 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Plakat Emil Richter - Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Lithografie in Grün. Gerken A 35 III (von III). Dube 456. Im Stein mit der Signatur. Links unten von fremder Hand bezeichnet. Auf dünnem, gelblichem Plakatpapier. 84 x 59,5 cm (33 x 23,4 in). Papier: 94,5 x 64,4 cm37,2 x 25,3 in). Leinwand kaschiert. • Sehr selten. • Es sind nur vier Exemplare verschiedener Druckzustände dieses Plakates bekannt. • Davon befinden sich drei in Museen: Kupferstichkabinett Dresden, Chicago Art Institute und Brücke-Museum Berlin. • Exemplar ohne die typografische Bezeichnung 'Kunstanstalt Wilhelm Hoffmann A.-G. Dresden' links unten. Wir danken Herrn Prof. Dr. Günther Gercken für die freundliche Auskunft. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Wien, 1.6.-26.8.2007, Kat.-Nr. 125, S. 204 (m. Abb.). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bollinger, E. W.Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 31, Nr. 48. Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, SHG-Nr. 49, S. 105. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, SHG-Nr. 674, S. 298. Zu den größeren Dresdner 'Brücke'-Ausstellungen 1907, 1908 und 1909 im Kunstsalon Emil Richter auf der Prager Straße werden vermutlich keine Einladungskarten gestaltet, dafür aber Ausstellungsplakate, die damals aufgrund ihrer ungewöhnlichen Gestaltung Aufsehen erregen mussten. Das Plakat als Werbeträger gewinnt ab der Mitte des 19. Jahrhunderts mit der Erfindung der Lithografie als Massenprintmedium große Beliebtheit. Besonders Künstler wie Henri de Toulouse-Lautrec, Pierre Bonnard oder Alphonse Mucha gestalten farbprächtige Hinweise auf Ereignisse im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts. Das Plakat wird zum Kunstwerk erhoben und auch neu produzierbare Papiergrößen scheinen dem Medium keine Grenzen zu setzen. Die jungen 'Brücke'-Künstler sind vertraut mit der Wirkung von Plakaten, nicht zuletzt belegen sie Kurse an der Königlich Technischen Hochschule in Dresden bei Jean-Louis Sponsel, allerdings ohne dessen jugendstillastige, unpersönliche Gestaltung in Gänze zu übernehmen. Vor allem Heckel und Kirchner sehen in diesem Verbreitungsmedium die Chance, mit persönlichen Motiven Aufmerksamkeit zu erreichen. Das von Kirchner gestaltete Plakat für die erste Ausstellung im Kunstsalon Richter erfüllt diese Maxime: Ein tanzendes, sich drehendes Mädchen steht für die unmittelbar und spontan gezeichnete Energie, die sich im aufbauschenden Rock, in den kreisenden Schwingungen des Hintergrundes fühlen lässt. Kirchner nutzt zwar, der einfacheren Reproduzierbarkeit geschuldet, die lithografische Technik. Die Art und Weise der Zeichnung aber, der Wechsel von gedruckter schwarzer Dichte und unbedruckten Flächen entspricht mehr dem klassischen Holzschnitt, dem eigentlichen Medium des Künstlers. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 17.02 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Plakat Emil Richter - Künstlergruppe 'Brücke'. 1907. Lithograph in green. Gerken A 35 III (of III). Dube 456. Stone with signature. Lower left inscribed by a hand other than that of the artist. On thin yellowish poster paper. 84 x 59.5 cm (33 x 23.4 in). Sheet: 94,5 x 64,4 cm37,2 x 25,3 in). Laminated on canvas. • Very rare. • Only four copies of this poster from different states are known. • Three of them are museum-owned: Kupferstichkabinett Dresden, Chicago Art Institute and Brücke-Museum Berlin. • Copy without typographic inscription 'Kunstanstalt Wilhelm Hoffmann A.-G. Dresden' in lower left. We are grateful to Prof. Dr. Günther Gercken for his kind expert advice. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Vienna, June 1 - August 26, 2007, cat. no. 125, p. 204 (with illu.). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bollinger, E. W.Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 31, no. 48. Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, SHG no. 49, p. 105. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, SHG no. 674, p. 298. It seems likely that no invitation cards were made for the larger Dresden 'Brücke' exhibitions in 1907, 1908 and 1909 at the Kunstsalon Emil Richter on Prager Straße, but exhibition posters were made, which must have caused a sensation at the time due to their unusual design. With the invention of lithography as a mass printing medium, the poster as an advertising medium gained great popularity from the middle of the 19th century. Artists such as Henri de Toulouse-Lautrec, Pierre Bonnard and Alphonse Mucha in particular designed colorful references to events in the last third of the 19th century. The poster was elevated to the status of a work of art, and even newly producible paper sizes seemed to set no limits to the medium. The young 'Brücke' artists were familiar with the effect of posters, not least taking courses at the Royal Technical College in Dresden with Jean-Louis Sponsel, though without adopting his liking for Art Nouveau in its entirety. Heckel and Kirchner, in particular, saw this medium as an opportunity to attract attention with the use of personal motifs. The poster Kirchner made for the first exhibition at Kunstsalon Richter fulfills this aspiration: a dancing, spinning girl stands for the immediate and spontaneously rendered energy that can be felt in the billowing skirt and the circling vibrations of the background. It is true that Kirchner used the technique for its simpler reproducibility. The manner of drawing, however, the alternation of printed black density and unprinted areas, corresponds to the classical woodcut, the artist's preferred medium. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 17.02 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Hermann Max Pechstein 1881 Zwickau - 1955 Berlin Mitgliedskarte für die passiven Mitglieder der 'Brücke' für 1909. 1907/1909. Holzschnitt, zweiteilig. Bolliger 33. Krüger H 52. Auf dünnem, leicht bräunlichem Karton. Holzschnitte je 9,8 x 9,8 cm (3,8 x 3,8 in). Karton: 12 x 24,2 cm (4,7 x 9,5 in). Ausgestellt für 'Herr Professor E. Kirchner / Chemnitz' (mit handschriftlicher Bezeichnung in Tusche). [KT]. • Besonderes Exemplar: ausgestellt für Ernst Kirchner (1847–1921), Vater von Ernst Ludwig Kirchner, Professor für Papierchemie an der Technischen Lehranstalt in Chemnitz, passives Mitglied seit Okt./Dez. 1907. • Vom Original-Holzschnitt sind nur sehr wenige Exemplare bekannt, zwei davon in Museen; 1909 fügt Pechstein für die Karte die Textplatte hinzu. • Erstes auf dem Auktionsmarkt verfügbares Exemplar mit bedeutendem Bezug zum 'Brücke'-Künstler Kirchner (Quelle: artprice.com). PROVENIENZ: Prof. Ernst Kirchner (1847-1921), Chemnitz (ab 1909). Privatsammlung Baden-Württemberg (bis 28.5.1990: Galerie Wolfgang Ketterer). Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032, vom Vorgenannten erworben). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld (Hrsg.), Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, S. 25, Nr. 33 (m. Abb., anderes Exemplar). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe 'Brücke', in: Philobiblon, Jg. III, Heft 1, März 1959, S. 41-71, Nr. 30 (m. Abb., anderes Exemplar). Günter Krüger, Max Pechstein-Archiv (Hrsg.), Das druckgraphische Werk Max Pechsteins, Tökendorf 1988, H 52 (m. Abb., anderes Exemplar). Galerie Wolfgang Ketterer, München, 150. Auktion, 19. und 20. Jahrhundert, Katalog I, 28.5.1990, Los 354 (m. SW-Abb.). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 107, SHG-Nr. 55 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 389, SHG-Nr. 857 (m. Abb.). Die Gestaltung der Mitgliedskarte 1909 übernimmt Max Pechstein. Das Bildmotiv der Badenden druckt Pechstein von einem bereits 1907 geschnittenen 10 x 10 cm großen Holzstock und fügt ihm einen Textholzschnitt gleichen Formats an. Je nach Faltung bilden die Holzschnitte die Innen- oder die Außenseiten der Faltkarte. Das vorliegende Exemplar in der Sammlung Hermann Gerlinger ist durch die handschriftliche Bezeichnung auf der Karte klar Ernst Kirchner zugeordnet. Er ist der Vater von Ernst Ludwig Kirchner und seit 1907 passives Mitglied der 'Brücke'. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.40 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten, Folgerechtsvergütung fällt an.ENGLISH VERSIONHermann Max Pechstein 1881 Zwickau - 1955 Berlin Mitgliedskarte für die passiven Mitglieder der 'Brücke' für 1909. 1907/1909. Woodcut, two parts. Bolliger 33. Krüger H 52. On thin, slightly brownish cardboard. Each woodcut 9.8 x 9.8 cm (3.8 x 3.8 in). Cardboard: 12 x 24,2 cm (4,7 x 9,5 in). Issued for 'Herr Professor E. Kirchner / Chemnitz' (by hand in ink). [KT]. • A very special copy: issued for Ernst Kirchner (1847–1921), Ernst Ludwig Kirchner's father, professor at the 'Technische Lehranstalt' in Chemnitz, passive member since Oct./Dec. 1907. • Only very few copies of the original woodcut are known, of which two are museum-owned; in 1909 Pechstein added the text plate to the card. • First copy on the auction market (source: artprice.com). PROVENANCE: Prof. Ernst Kirchner (1847-1921), Chemnitz (as of 1909). Private collection Baden-Württemberg (until May 28, 1990: Galerie Wolfgang Ketterer). Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032, acquired from the above). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld (eds.), Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-1912, Bern 1958, p. 25, no. 33 (with illu., different copy). Hans Bolliger, Die Publikationen und Dokumente der Künstlergruppe 'Brücke', in: Philobiblon, year III, issue 1, March 1959, pp. 41-71, no. 30 (with illu., different copy)). Günter Krüger, Max Pechstein-Archiv (ed.), Das druckgraphische Werk Max Pechsteins, Tökendorf 1988, H 52 (with illu., different copy)). Galerie Wolfgang Ketterer, Munich, 150th auction, 19. und 20. Jahrhundert, catalog I, May 28, 1990, lot 354 (with black-and-white illu.). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 107, SHG no. 55 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 389, SHG no. 857 (with illu.). Max Pechstein took over the design of the 1909 membership card. Pechstein prints the motif of the bathers from a 10 x 10 cm woodblock he had cut in 1907 and added a text woodcut of the same format to it. Depending on the folding, the woodcuts form the inner or outer sides of the card. The present copy in the Hermann Gerlinger Collection is clearly assigned to Ernst Kirchner by the handwritten designation on the card. He was the father of Ernst Ludwig Kirchner and a passive member of the 'Brücke' since 1907. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.40 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation, artist´s resale right compensation is due.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Stehendes Paar (Corpsstudent). Um 1906/07. Farbige Kreidezeichnung. Auf Velin. 14,5 x 11,5 cm (5,7 x 4,5 in), blattgroß. [CH]. • Unmittelbar, unverfälscht und treffend festgehaltene, farbkräftige Figurenszene aus der frühen 'Brücke'-Zeit in Dresden. • Die kleinformatige Skizze erhält große Wertschätzung: Kirchner klebt sie ursprünglich wohl in eines seiner Skizzenbücher ein. • Ähnliche frontal gezeigte Figurenkompositionen finden sich u. a. auch in dem Gemälde 'Straße, Dresden' (1908/1919, Museum of Modern Art, New York) und in dem frühen Farbholzschnitt 'Spazierengehendes Paar' (Städel Museum, Frankfurt/Main) wieder. Wir danken Herrn Prof. Dr. Dr. Gerd Presler für die Hinweise und die Unterstützung bei der Bearbeitung dieses Werkes. PROVENIENZ: Sammlung Lise Gujer, Davos (bis 1956). Galerie Kornfeld und Klipstein, Bern (1956 von der Vorgenannten erworben, verso mit der Lagernummer). Privatsammlung (1956 vom Vorgenannten erworben). Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina Wien, 1.6.-26.8.2007, Kat.-Nr. 122 (m. Farbabb.). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 137, SHG-Nr. 108 (m. Abb.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 295, SHG-Nr. 664 (m. d. Titel 'Sitzende und Chorstudent', m. Abb.). Prof. Dr. Dr. Gerd Presler, Werkverzeichnisverfasser der Skizzenbücher Ernst Ludwig Kirchners Diese zur damaligen Zeit auf Bällen oder im Theater nicht ungewöhnliche Begegnung muss Kirchner zu dieser schnellen Skizze verführt haben: ein in Vollwichs stehender Corpsstudent neben seiner sitzenden Begleitung in langer schwarzer Robe und pompös ausladender Kopfbedeckung. Deutlich zu erkennen sind bei ihm die schwarzen Stiefel sowie die blaue Uniformjacke mit der rot-schwarzen Schärpe in den Verbindungsfarben Schwarz, Rot und Weiß (?), was auf das 1859 in Dresden gegründete Corps Teutonia hinweisen könnte. Es gibt keinen Hinweis darauf, dass Kirchner sich als Student der Architektur für Corps interessiert oder gar zum Beitritt aufgefordert wird. Studentische Verbindungen, Landsmannschaften und Corps gründen sich in den traditionsreichen Universitätsstädten seit Beginn des 19. Jahrhunderts, so auch in Dresden. Im Deutschen Kaiserreich erreichen die Corps größte Aufmerksamkeit und prägen mit dem Tragen ihrer Farben, Mütze und Schärpe bei Anlässen das gesellschaftliche Leben. Mitglieder der Corps fühlen sich verpflichtet, ihre Führungsrolle auch durch ein korrektes, äußeres Auftreten zu untermauern. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 18.14 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Stehendes Paar (Corpsstudent). Um 1906/07. Colored chalk drawing. On wove paper. 14.5 x 11.5 cm (5.7 x 4.5 in), the full sheet. [CH]. • Immediate and unerring figure scene from the early Brücke days in Dresden, captured in strong colors. • The small sketch is highly acknowledged: Kirchner originally pasted it into one of his sketchbooks. • Similar frontal figure compositions can also be found in, among others, the painting 'Straße, Dresden' (1908/19, Museum of Modern Art, New York) and the early color woodcut 'Spazierengehendes Paar' (Städel Museum, Frankfurt/Main). We are grateful to Prof. Dr. Dr. Gerd Presler for his kind support in cataloging this lot. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Expressiv! Die Künstler der Brücke. Die Sammlung Hermann Gerlinger, Albertina, Vienna, June 1 - August 26, 2007, cat. no. 122 (with color illu.). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 137, SHG no. 108 (with illu.). Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, SHG no. 664, p. 295 (titled 'Sitzende und Chorstudent', with illu.). Prof. Dr. Dr. Gerd Presler, catalog raisonné of Ernst Ludwig Kirchner's sketchbooks This encounter, not uncommon at balls or in theaters at the time, must have enticed Kirchner to this quick sketch: A corps student in full attire standing next to an accompanying lady in long black robe and with pompous headdress. He is wearing black boots, a blue uniform jacket with the red and black sash in the fraternity colors black, red and white (?), which could refer to the Corps Teutonia founded in Dresden in 1859. There is no indication that Kirchner, as a student of architecture, was interested in student corps or even asked to join. Student fraternities and corps were founded in traditional university towns, including Dresden, in the early 19th century. In the German Empire, the corps saw the greatest popularity. Members wearing their colors, cap and sash were a vital part of social life on many occasions and felt obliged to underpin their leadership role by an appropriate appearance. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 18.14 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Ernst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Einladung zur Ausstellung der Künstlergruppe 'Brücke'. 1906. Holzschnitt. Gercken A -29 II.2. (von II. 2.). Dube H. 693. Mittig im Holzstock monogrammiert. Eines von 6 bekannten Exemplaren dieses Zustands. Auf bräunlichem Karton. 10,1 x 10,1 cm (3,9 x 3,9 in). Papier: 13,6 x 13,6 cm (5,4 x 5,4 in). Gedruckt von Wilhelm Guth, Dresden (verso mit dem typografischen Vermerk). [SM]. • Äußerst selten. • Seit 30 Jahren wurde kein Exemplar auf dem internationalen Auktionsmarkt angeboten. • Frühes Zeugnis aus den Anfängen der 'Brücke'. PROVENIENZ: Sammlung Hermann Gerlinger, Würzburg (verso mit dem Sammlerstempel Lugt 6032). AUSSTELLUNG: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (Dauerleihgabe aus der Sammlung Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATUR: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, S. 31, Nr. 44. (m. Abb, anderes Exemplar). Heinz Spielmann (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, S. 99, SHG-Nr. 36. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (Hrsg.), Die Maler der Brücke. Bestandskatalog Sammlung Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, S. 289, SHG-Nr. 653. Einladungskarten zu ihren Ausstellungen selbst zu gestalten, ist von Beginn an ein wichtiges Marketing-Tool der 'Brücke'-Künstler. Die Einladungskarte für die erste Gruppenausstellung der 'Brücke' im Mustersaal der Lampenfabrik Karl Max Seifert in der Gröbelstaße in Dresden-Löbtau entsteht im internen Wettbewerb mit Vorgaben wie Format, Text und auch für das Bildmotiv zwischen Heckel, Kirchner und Pechstein. Während Heckel und Pechstein die für Gebrauchsgrafiken gängige Technik der Zinkätzung wählen, bevorzugt Kirchner den Holzschnitt, was nicht nur seinem Bildmotiv Authentizität verleiht, sondern auch den Buchstaben und Worten eine eigene Kraft und Eindringlichkeit gibt. Dadurch wirkt der Text zwar etwas sperrig, fügt sich aber mit dem Bild zu einer kunstvollen und stimmigen Gestaltung. Kirchners Holzschnitt wird schließlich gedruckt. Ausgestellt haben vom 24. September bis Ende Oktober 1906 Amiet, Bleyl, Heckel, Kirchner, Nolde, Pechstein und Schmidt-Rottluff. Durch Heckels Arbeit als Zeichner, Assistent und Bauführer im Architekturbüro von Wilhelm Kreis lernen die 'Brücke'-Künstler den Fabrikanten Karl Max Seifert kennen. Kreis war mit dem Neubau von Seiferts Schauräumen beauftragt und setzte Heckel als Bauführer ein, der Seifert in diesem Zusammenhang für das Ausstellungsvorhaben begeistern kann. Fritz Bleyl erinnert sich später an die Umstände der Präsentation: 'Der Neubau an der Gröbelstraße war ein mittelgroßes, mehrräumiges Saalgebäude mit stoffbespannten Wandflächen, Parkettfußboden und Polstersesseln, von dessen Decke nun zwar die Kronleuchter herabhingen, dessen Wände aber noch leer waren und Gelegenheit zum vorteilhaften Aufhängen von Bildern boten.' (Abb.) (Hans Wentzel, Fritz Bleyl. Gründungsmitglied der Brücke, in: Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 1968, S. 96) Die Entwürfe von Heckel und Pechstein für die Einladung sowie ein Entwurf für ein Verzeichnis der ausgestellten Werke befinden sich im Brücke-Museum Berlin. [MvL] Aufrufzeit: 10.12.2022 - ca. 16.58 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErnst Ludwig Kirchner 1880 Aschaffenburg - 1938 Davos Einladung zur Ausstellung der Künstlergruppe 'Brücke'. 1906. Woodcut. Gercken A -29 II.2. (of II. 2.). Dube H. 693. Monogrammed in center of the wooden block. One of 6 known copies from this state. On brownish board. 10.1 x 10.1 cm (3.9 x 3.9 in). Sheet: 13,6 x 13,6 cm (5,4 x 5,4 in). Printed by Wilhelm Guth, Dresden (with note in typography on the reverse). [SM]. • Extremely rare. • No copy offered on the international auction market in thirty years. • Document from the early days of the 'Brücke'. PROVENANCE: Collection Hermann Gerlinger, Würzburg (verso with the collector's stamp Lugt 6032). EXHIBITION: Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf, Schleswig (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 1995-2001). Kunstmuseum Moritzburg, Halle an der Saale (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2001-2017). Buchheim Museum, Bernried (permanent loan from the Collection Hermann Gerlinger, 2017-2022). LITERATURE: Hans Bolliger, E. W. Kornfeld, Ausstellung Künstlergruppe Brücke. Jahresmappen 1906-12, Bern 1958, p. 31, no. 44. (with illu., different copy). Heinz Spielmann (ed.), Die Maler der Brücke. Sammlung Hermann Gerlinger, Stuttgart 1995, p. 99, SHG no. 36. Hermann Gerlinger, Katja Schneider (eds.), Die Maler der Brücke. Inventory catalog Collection Hermann Gerlinger, Halle (Saale) 2005, p. 289, SHG no. 653. The creation of invitation cards for their exhibitions was an important marketing tool for the 'Brücke' artists from the very beginning. The invitation card for the first group exhibition of the 'Brücke' at the lamp factory Karl Max Seifert on Gröbelstaße in Dresden-Löbtau was the result of an internal competition between Heckel, Kirchner and Pechstein. While Heckel and Pechstein chose the zinc etching technique, which was common for commercial prints, Kirchner preferred the woodcut, which not only lends authenticity to his image motif, but also gives the letters and words an own strength and urgency. Although this makes the text seem somewhat bulky, it blends with the image to create an artistic and coherent design. Kirchner's woodcut was eventually printed. Amiet, Bleyl, Heckel, Kirchner, Nolde, Pechstein and Schmidt-Rottluff exhibited from September 24 to the end of October 1906. Through Heckel's work as a draftsman, assistant and construction foreman in Wilhelm Kreis's architectural office, the 'Brücke' artists became acquainted with the factory owner Karl Max Seifert. Kreis was commissioned with the new construction of Seifert's showrooms and appointed Heckel as construction foreman, who was able to inspire Seifert for the exhibition project in this context. Fritz Bleyl later recalled the circumstances of the presentation: 'The new building on Gröbelstraße was a medium-sized, multi-room hall with fabric-covered walls, parquet flooring and upholstered armchairs, and chandeliers hung from the ceiling, but the walls were still empty and waiting for the pictures.' (Fig.) (Hans Wentzel, Fritz Bleyl. Gründungsmitglied der Brücke, in: Kunst in Hessen und am Mittelrhein, 1968, p. 96) Today Heckel's and Pechstein's drafts for the invitation, as well as a draft for a list of the exhibited works are in the Brücke Museum Berlin. [MvL] Called up: December 10, 2022 - ca. 16.58 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Militaria Ausland - Rußland : Service St. Andreas OrdenTeller aus einer Nachlieferung zum St.-Andreas-Service. Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Vergoldung. Modell Gotzkowsky, flach. Oben auf der Fahne der kaiserliche russische Doppeladler, unten das Andreaskreuz, in Spiegelmitte und seitlich deutsche Blumen. Goldener Randstreifen. Blaumarke Schwerter. D 24,6 cm. Meissen, wohl um 1750, das Modell von Johann Friedrich Eberlein. Im Jahr 1744 erhielt die russische Zarin Elisabeth I. als Zeichen der Stärkung des sächsisch-russischen Bündnisses eines der wohl umfangreichsten Service der Manufaktur, das sogenannte "Andreas-Service". Da das Service zum Dessertgang bei den jährlichen Ordensbanketten gedeckt wurde, waren gelegentliche Nachbestellungen des Hofes notwendig. Die Nachlieferungen der Meissener Manufaktur und der Kaiserlichen Porzellanmanufaktur St. Petersburg im späteren 18. Jahrhundert und auch nach der Abschaffung des St. Andreas-Feiertags 1801 sind bekannt und publiziert. Im Unterschied zum frühen Service von 1744, das mit feinsten Holzschnittblumen verziert war, zeigen die späteren Stücke einfache Blumenmalerei. Literatur Vgl. den Teller in der Porzellansammlung Dresden, Inv.Nr. P.E. 7700, bei Pietsch (Hg.), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jh., München 2004, Kat. Nr. 104. Foreign Militaria - Russia : Service St. Andreas OrdenA Meissen porcelain plate from a later order for the St. Andrew's service. Gotzkowsky model plate, the lip painted with the Imperial Russian Eagle above the Cross of the Order of Saint Andrew. Blue crossed swords mark. D 24.6 cm. Presumably around 1750, model by Johann Friedrich Eberlein. As a sign of the strengthening of the Saxon-Russian alliance, the Russian Empress Elisabeth I received what was probably one of the most extensive services ever produced by the Meissen manufactory, the so-called "St. Andrew's Service", in 1744. As the service was used for the dessert course at the annual banquets of the Order, occasional replacement commissions from the Court were necessary. The subsequent deliveries by the Meissen Manufactory and the Imperial Porcelain Manufactory of St. Petersburg both in the latter half of the 18th century and as well as after the abolition of the St. Andrew's Day in 1801 are known and published. In contrast to the early service of 1744, which was decorated with the finest woodcut style flowers, the later pieces use simple floral designs. Literature Cf. a plate in the Dresden porcelain collection, inv. no. P.E. 7700, in Pietsch (ed.), Meißen für die Zaren. Porzellan als Mittel sächsisch-russischer Politik im 18. Jh., Munich 2004, cat. no. 104.
Stanley, Sir Henry Morton: In Darkest Africa, or the Quest Rescue, and Retreat of Emin, Governor of Equatorial, 1st edition, 2 vols, 8vo, original pictorial cloth gilt, with one hundred and fifty woodcut illustrations and maps, Vol I with author signed compliments slip, London: Sampson Low, Marston, Searle and Rivington Limited St. Dunstan's House, Fetter Lane. E.C., 1890, 8vo. (2)Both boards and spines good.No splits or tears.Colours good.We will not remove the clear covering for extra images.
Deutsche Nachkriegsmoderne HAP Grieshaber (1909 Rot a. d. Rot - 1981 Eningen unter Achalm)4 Arbeiten. Inklusive 3 Kalendern. 1969 - 1975. Je Farbholzschnitt auf Vélin. Blattmaße von 58 x 41 cm bis 99,5 x 70 cm. 1 Arbeit signiert, 1 Arbeit drucksigniert. - 1 Kalender mit losen Blättern ohne die Bindung und auf der letzten Seite ohne die Angaben zum Kalender. Insgesamt etwas lagerspurig, teils mit Randläsuren. Die Abzüge hervorragend und mit leuchtenden Farben. Enthält: - Plakat zu der Ausstellung Württembergischer Kunstverein. (Hier in der Version avant la lettre.) - Totentanz von Basel für 1973 - 1974 und - 1975. - Beruhend auf der Serie "Totentanz von Basel", die eine der bedeutendsten Arbeiten im gesamtwerk HAP Grieshabers darstellt. Hierfür verarbeitete der Künstler Anregungen, die er von dem Totentanz auf der Friedhofsmauer des Dominikanerklosters in Basel aufgenommen hatte. - Rasterloser Druck, bei dem jede Farbe einzeln schichtweise gedruckt wurde. 4 works. Including 3 calendars. Each coloured woodcut on paper. 1 work signed, 1 work printsigned. - 1 calendar with loose sheets without the binding and on the last page without the calendar details. All in all a little bit worn in storage and with marginal tears. The prints excellent and with bright colours. - With works as mentioned above.
Klassische Moderne - Expressionismus Paul Gangolf (1879 Berlin - 1945 verschollen)Marseille. Um 1929. Holzschnitt auf Bütten. 12,3 x 15,3 cm (41 x 30,7 cm). Signiert. - Oberen Ecke eine Knickspur und am Rand gleichmäßig leicht gebräunt. Prachtvoller Druck mit starkem Kontrast. Söhn 72722-2. Blatt aus der Zeitschrift: Die Schaffenden. Hrsg. Von P. Westheim, Euphorion Verlag, Weimar/Berlin 1918ff. Woodcut on laid paper. - Upper corner with a crease and slightly browned at margins. Splendid impression with strong contrast. - Sheet from the journal: Die Schaffenden. Edited by P. Westheim, Euphorion Verlag, Weimar/Berlin 1918ff.
Sammmlung von 5 Graphiken der 1910er und 20er Jahre. Verschiedene Techniken, u. A. mit Holzschnitt, Radierung und Farblithographien. Je auf Velin. Blattmaße von 42 x 33,5 cm bis 39 x 50,5 cm. Je signiert, teils betitelt bzw. datiert. 2 Arbeiten auf Unterlage punktuell montiert, 1 Arbeit zusätzlich unter Passepartout. - Teils mit Knick- und Lagerspuren. Vereinzelt mit Flecken oder kleineren Fehlstellen am Rand. Mit kräftigen Abzügen in hervorragenden Druckzuständen. Mit Arbeiten von: - Robert Genin - Rudolf Grossmann - Klaus Wrage - Ottomar Starke (2). - Beigegeben: 2 Kohlezeichnungen auf Papier eines unbekannten Künstlers. Collection of 5 prints from the 1910s and 20s. Various techniques, including woodcut, etching and colour lithographs. Each on paper. Each signed, partly titled and dated. 2 works spot-mounted on backing, 1 work additionally mounted under passepartout. - Partly with traces of creasing and storage. Occasionally with stains or smaller missing parts at margins. With strong impressions. - With works of artists as listed above. - Added: 2 charcoal drawings on paper by an unknown artist.
Surrealismus Salvador Dalí (1904 - 1989 Figueras)Sammlung aus 2 Arbeiten. 1960 - 1969. Mit 1 Farbholzschnitt und 1 Radierung je auf chamoisfarbenem Velin. Blattmaße von 33 x 26,2 cm bis 38,2 x 28,5 cm. 1 Arbeit im Druck signiert und 1 Arbeit mit Prägedruck-Signatur. 1 Arbeit punktuell unter Passepartout montiert und unter Glas gerahmt. - In gutem Zustand. Ausgezeichnete Drucke. Enthält die Arbeiten: - Chant 16: La Montée de Géryon (aus: La Divine Comédie). 1960. Michler/ Löpsinger, 1054. Aus der Edition für Les heures Claires. - Femme au Clown (aus: Faust (La Nuit de Walpurgis)). 1968//69. Michler/ Löpsinger, 302. Collection of 2 works. With 1 coloured woodcut and 1 etching each on buff vélin. 1 work signed in print and 1 work with embossed signature. 1 work mounted in spots under passepartout and framed under glass. - Good condition. Excellent prints. - Wiht works as mentioned above.
Emil Orlik. (1870 Prag - 1932 Berlin). Sammlung aus 6 Graphiken. 1896-1899. Je Holzschnitt auf Japanbütten. Blattmaße von 10 x 10 cm bis 16,3 x 22,6 cm. Je im Stock monogrammiert und ein Blatt zusätzlich signiert. 1 Blatt punktuell auf Unterlage unter Passepartout montiert. - Vereinzelt knickspurig und 1 Blatt mit kurzem Randeinriss (Motive nicht betroffen). Enthalten sind: - Französin. (Glöckner 1992, 16/82). - Schneiderwerkstatt bei Orlik in Prag. (Glöckner 1992, 14/79). - Rast der Slowaken. (Glöckner 1992, 7/59). - Klatschweiber. (Glöckner 1992, 15/56). - Aus London. (Glöckner 1992, 15/75). - Ruthenen auf der Wanderung. (Glöckner 1980 14/60). - Je aus der Mappe Kleine Holzschnitte, Berlin, Verlag Neue Kunsthandlung, 1920. Collection of 6 prints. 1896-1899. Each woodcut on Japanese handmade paper. Sheet sizes from 10 x 10 cm to 16,3 x 22,6 cm. Each signed in the stock and one sheet additionally signed. 1 sheet mounted in spots on backing under passepartout. - Occasional creases and 1 sheet with short marginal tear (motifs not affected). - Contains the works as indicated above.
Klassische Moderne - Expressionismus Otto Pankok (1893 Mülheim/Ruhr - 1966 Wesel)Barlach II. 1943. Holzschnitt auf chamoisfarbenem van Geldern Zonen (mit dem Wasserzeichen). 44 x 30,8 cm (49 x 23,6 cm). Signiert und zusätzlich im Stock monogrammiert. - In den Ecken mit kleinen Einstichlöchlein und kleineren Fehlstellen sowie leichten Kleberesten. Mit wenigen blassbraunen (Farb)fleckchen und Knickspuren. Verso mit Spuren der ehemaligen Montierung. Hervorragender, kräftiger Druck. Zimmermann, 176. Woodcut on buff wove paper. Signed and additionally monogrammed in the stock. - With small puncture holes and smaller losses as well as slight glue residues in the corners. With a few pale brown (colour) stains and creases. With traces of the former mounting at the back side. Perfect, strong impression.
Klassische Moderne - Expressionismus Conrad Felixmüller (1897 Dresden - 1977 Berlin)Rendezvous. 1974/75. Farbholzschnitt auf festem Velin. 30,2 x 25 cm (49 x 38 cm). Signiert, nummeriert sowie im Druckstock monogrammiert. - Mit leichten Anschmutzungen am Rand (Motiv nicht betroffen). Prachtvoller Abzug mit kontrastreichen Farben. Söhn 699 b. - Ein Exemplar von 75. - Der Maler und Graphiker Conrad Felixmüller studierte an der Dresdner Kunstakademie, 1914 wurde er Meisterschüler von Carl Bantzer. Wegen seines expressionistischen Stils wurde er unter den Nationalsozialisten abgelehnt. Colour woodcut on strong wove paper. Signed, numbered and monogrammed in the printing block. - With slight soiling at margins (subject not affected). Splendid print with high-contrast colours. - One of 75 copies. - The painter and graphic artist Conrad Felixmüller studied at the Dresden Art Academy. In 1914 he became a master student of Carl Bantzer. He was rejected by the National Socialists because of his expressionist style.
Klassische Moderne - Expressionismus Franz Marc (1880 München - 1916 Verdun)Aus der Tierlegende. 1912. Holzschnitt auf chamoisfarbenem Vélin. 19,8 x 24 cm (26 x 35,5 cm). Im Stock monogrammiert. Verso typographisch bezeichnet "Franz Marc/ Aus der Tierlegende. Original-Holzschnitt.". Punktuell auf Unterlage und unter Passepartout montiert. - In den Außenrändern kaum sichtbar gegilbt, verso links leicht berieben. Sehr vereinzelt am Blattrand winzige Braunfleckchen, diese sehr unauffällig. Der Abzug prachtvoll, kräftig und tief schwarz. Söhn, HDO 12002-1; Lankheit 831. - Erschienen in: Kurt Pfister, "Deutsche Graphiker der Gegenwart", Leipzig 1920. Woodcut on buff wove paper. Monogrammed in the stock. Typographically inscribed on the verso "Franz Marc/Aus der Tierlegende. Original woodcut." Mounted in spots under mat. - Margins hardly yellowed, on the verso on the left slightly rubbed. Very isolating minimal brown spots in margins, these very inconspicuous. Magnificent, rich and deep impression with margins.
Carl Thiemann u.a.. Sammlung aus 2 Graphiken. 1907/30. Ein Farbholzschnitt auf cremefarbenem Maschinenbütten u. ein Farblinolschnitt auf Japan. Blattmaße von 30 x 39,7 cm bis 33,5 x 44 cm. 1 Bl. in der Platte monogrammiert und datiert sowie am Unterrand typographisch bezeichnet, 1 Bl. signiert. Je sauberes Blatt, 1 Bl. mit einer sehr zarten Knickspur am unteren Blattrand und minimalen unauffälligem Abrieb. Prachtvolle farbfrische Drucke mit dem vollen Rand. Der Holzschnitt mit kräftiger Haptik. Enthalten: - Carl Thielmann. Schwan (I). 1907. (Merx, 81) - Emma Bormann. Am Bosporus. 1930 - 1 Bl. hg. v. Verlag der Gesellschaft für Vervielfältigende Kunst, Wien. Collection of 2 prints. One colour woodcut on cream handmade paper a. one colour linocut on Japan. 1 sheet monogrammed and dated in the plate and typographically inscribed at lower margin, 1 sheet signed. Each clean sheet, 1 sheet with a very delicate crease at the lower margin and minimal unobtrusive abrasion. Splendid fresh colours with full margins. The woodcut with a strong feel. - Contains: Works by the artists as described above.
Expressionismus - - Heinrich Campendonk. (1889 Krefeld - 1957 Amsterdam). Exlibris für Herwarth Walden (Sturm-Exlibris). (1915). Holzschnitt auf Japan. Handabzug mit handschriftlichem Namenszug in Tinte. 11,7 x 8,7 cm. - Im linken Rand unauffällig knapp beschnitten und etwas atelierspurig. Mit kleinem Fleck im Namenszug. Verso im oberen Rand mit minimalen Rückständen früherer Montierung. Prachtvoller Abzug mit tiefen Schwärzen. Äußerst selten. - Engels/Söhn, 5a (einzelne Handdrucke ohne Eindruck des Namens). Söhn HDO, 54211-4. Rifkind coll. II, 370. - Als Auflagendruck vom Stock mit typographischer Bezeichnung "Herwarth Walden" erschienen in "Der Sturm", 6. Jg. 1915/16, Heft 21/22. - Walden war der Gründer der berühmten expressionistischen Zeitschrift und der Betreiber der gleichnamigen Galerie. Expressionism - woodcut on Japan. Hand print with handwritten name in ink. - Inconspicuously trimmed at left margin and with slight workshop traces. Small stain in the inscription. Verso in upper margin with minimal residues of former mounting. Splendid impression with deep blacks. - Extremely rare. - Published with typographical designation "Herwarth Walden" in "Der Sturm", 1915/16, issue 21/22. - Walden was the founder of the famous expressionist magazine and the operator of the gallery of the same name.
Eduardo Chillida. (1924 - 2002 San Sebastian). 1 Holzschnitt in: Ce Maudit Moi. 1983. Auf doppelseitigem Vélin. 13 x 12 cm (32 x 24 cm). Signiert und nummeriert. Einliegend in dem zugehörigen Buch. Unter dem Holzschnitt sowie die linke der Doppelseite mit typographischem Text. - In gutem Zustand. Prachtvoller und tiefschwarzer Druck mit dem vollen Rand. Die Holmaserung bei der nahezu formatfüllenden Darstellung fein mitdruckend. Van der Koelen, 83009. - Eines von 150 Exemplaren (GA 170). - Dabei: - Das Buch mit dem Text von Emile M. Cioran, lose in Original-Kartonschuber. Im Impressum von Autor und Künstler signiert. Das Buch umfasst die Wiedergabe des handschriftlichen Textes des Autors. - ein Extraband mit der druckschriftlichen Version des Textes in Deutsch und Französisch. - eine Schallplatte, auf der Cioran den Text liest. - Hg. von der Erker-Presse, St. Gallen 1983. - Druck bei Taller Hatz, San Sebastián. - Ohne die 7 weiteren Drucke 1 woodcut on double-sided wove paper. Signed and numbered. Enclosed in the accompanying book. Below the woodcut as well as the left of the double page with typographic tex. - In good condition. Excellent and deep black impression with the full margins. The wood grain finely printed on the nearly full size depiction. - One of 150 copies. - Including: - The book with the text by Emile M. Cioran, loose in original cardboard slipcase. Signed by author and artist in the imprint. The book includes the reproduction of the author's handwritten text. - an extra volume with the printed version of the text in German and French. - a record on which Cioran reads the text. - Ed. by Erker-Presse, St. Gallen 1983. - Printed by Taller Hatz, San Sebastián. - Excluding the 7 other prints.
Französische Moderne Pierre Alechinsky (1927 Brüssel - lebt in Bougival/Frankreich)2 Holzschnitte. Um 1970. Je auf chamoisfarbenem Arches (mit dem Wasserzeichen). Blattmaße je 66 x 50,5 cm. Je signiert und nummeriert. - Wohlerhalten. Die abzüge ausgezeichnet, satt und prächtigen Schöpfrand. Je eines von 300 Exemplaren. - Enthält die Arbeiten: - Spirale - Spirale II. - Hg. von Jacques Putman für die "Suite Prisunic", Paris 1971. Set of 2 works. Each woodcut on buff arches (with the watermark). Each signed and numbered. - Well preserved. The proofs excellent, rich and splendid scooped edge. - Each one of 300 copies. - With works as listed above
Expressionismus - - Gottfried Graf. (1881 Mengen - 1938 Stuttgart). Aufsteigender Tag. 1918. Holzschnitt in Schwarz auf chamoisfarbenem Japan. 21,5 x 14,5 cm (24,5 x 17 cm). Signiert. - Das Blatt am rechten Rand unregelmäßig beschnitten. Untere rechte Ecke mit unwesentlicher Fingerspur. Verso mit Annotation in Bleistift in anderer Hand. Tiefschwarzer und ausdrucksstarker, prachtvoller Druck. Handabzug in kleiner Auflage. Woodcut in black on buff Japan. Signed. - The sheet irregularly trimmed at the right margin. Lower right corner with insignificant finger mark. Verso with annotation in pencil in another hand. Deep black and expressive, magnificent print. - Hand print in small edition.
Abstraction-Création - - Hans Arp('Jean Arp'). (1887 Straßbourg - 1966 Basel). o.T. (Komposition). 1964. Farbholzschnitt auf Vélin. 22 x 22 cm (22 x 22 cm). Signiert und nummeriert. Punktuell unter Passepartout montiert. - Partiell mit leichten Knickspuren als Spur der Montierung. Vereinzelt mit leichten Atelierspuren. Insgesamt in gutem Zustand. Prachtvoller Druck in leuchtenden Farben und an den Seiten mit dem schmalen Rand. Arntz 304 b. - Eines von 50 Exemplaren der Vorzugsausgabe. Coloured woodcut on wove paper. Signed and numbered. Mounted in spots under passepartout. - Partially with slight crease marks as a trace of mounting. Occasionally with slight traces of studio work. At all in good condition. Splendid print in bright colours and with the narrow margins at the sides. - One of 50 copies from the special edition.
Abstraction-Création - - Hans Arp. 5 Holzschnitte in: Wortträume und schwarze Sterne. Auswahl aus den Gedichten der Jahre 1911-1952. 1953.(Inklusive einem Holzschnitt als Umschlag). Die Holzschnitte je auf Maschinenbütten. Blattmaße je 22 x 14,3 cm. 1 Holzschnitt signiert. Je lose inliegend im Buch. - Teils an den Kanten im weißen Rand minimal bestoßen und mit zarten Knickspuren, die Motive davon nicht betroffen. 1 Arbeit mit einer kleinen Randläsur. Die Abzüge insgesamt ausgezeichnet, ausdrucksvoll und kontrastreich. Selten. Eines von 100 Exemplaren der Vorzugsausgabe, dieses nicht nummeriert, da es sich um das Belegstück der Verlegerin Marguerite Schlüter handelt. Die Vorzugsausgabe ist deutlich größer als die Normalausgaben. 5 woodcuts in: Wortträume und schwarze Sterne. Auswahl aus den Gedichten der Jahre 1911-1952. 1953.(Including one woodcut as cover).The woodcuts each on machine-made paper. 1 woodcut signed. Each loose in the book. - Partly minimally bumped at the edges in the white margin and with delicate crease marks, the motifs not affected. 1 work with a small tear at margins. All in all excellent, expressive and rich in contrast. Rare. - One of 100 copies of the special edition, this one not numbered, as it is the voucher of the publisher Marguerite Schlüter. The special edition is considerably larger than the normal editions.
Klassische Moderne - Expressionismus Erich Heckel (1883 Döbeln - 1970 Radolfzell)Krankes Mädchen/ Jüngling. 1913. Holzschnitt auf chamoisfarbenem Vélin. 19 x 13,8 cm (32,5 x 24 cm). Verso typographisch bezeichnet "Erich Heckel/ Jüngling/ Holzschnitt". Punktuell auf Unterlage und unter Passepartout montiert. - Kaum sichtbar in den Ränder gebräunt, unten rechts wenige winzige blassbraune Fleckchen. Ausgezeichneter, satter Druck mit Rand. Dube, H266 B. - Erschienen in: Kurt Pfister, "Deutsche Graphiker der Gegenwart". Leipzig, 1920. - Die Arbeit wurde irrtümlicherweise verso typographisch als "Jüngling" bezeichnet, tatsächlich handelt es sich aber um die Arbeit "Krankes Mädchen" (vgl. Erich Heckel, Das Graphische Werk, Bd. II) Woodcut on buff wove paper. Verso typographically inscribed "Erich Heckel/ Jüngling/ Holzschnitt". Mounted in spots under mat. - Hardly browned in margins, few tiny faint-brown spots on lower right. Excellent, rich print with margins.
Heimo Zobernig. (1958 Mauthen, Österreich). Ohne Titel V. 1995. Farbholzschnitt auf BFK Rives (mit dem Wasserzeichen). 40 x 40cm (66 x 50,5 cm). Signiert, datiert und nummeriert. - In sehr gutem Zustand. Prachtvoller und farbenfroher Druck mit dem vollen Rand und an der oberen und unteren Seite mit dem Schöpfrand. Eines von 30 Exemplaren. Colour woodcut on wove paper. Signed, dated and numbered. - In very good condition. Splendid and colourful print with the full margins and on the upper and lower side with scooping edge. - One of 30 copies.
World.- Apianus (Petrus) Cosmographia Petri Apiani, per Gemmam Frisium, with a folding variant version of Gemma Frisius' larger cordiform map of the world, after Apianus's map of the world, inserted before title, woodcut title and globe vignette with entire lower half of leaf with loss replaced in pen facsimile, all volvelles with moving parts lacking and replaced with printed facsimile additions, ink manuscript inscriptions to title and others elsewhere, scattered spotting and browning, heavy surface dirt in places with damp-stains, later endpapers with owners ink inscription to front free endpaper, vellum, browned, slightly warped and scuffed, worn, 4to, [Sabin 1756], [Cologne, 1574]; sold not subject to return.Provenance:Gabriel Molina, Madrid (bookplate to front pastedown)A. Garcia-Hernandez (stamp to reverse of title and rear endpaper)
Africa.- Waldseemüller (Martin) Tabula Quarta Africae, Ptolemaic Map of Northern Africa, woodcut, on laid paper with small watermark of a crown, sheet 415 x 570 mm (16 1/4 x 22 1/2 in), central vertical fold with some careful repairs to splitting and minor loss, upper edge with support verso and small repaired nick, unframed, [Strasbourg, circa 1513]. ⁂ Scarce early map of Northern Africa.
Turkey.- Knolles (Richard) The Generall Historie of the Turkes, from the first beginning of that Nation to the rising of the Ottoman Familie ..., fifth edition, engraved title, engraved illustrations, woodcut initials, head-and tail pieces, lacking A1 (blank) as usual, A4 becoming detached, 2H1 and 5C5 with tiny marginal holes, one or two tiny rust spots, faint marginal damp-staining towards the end, bookplate, later calf, rebacked, a little rubbed, [Blackmer 920], folio, Adam Islip, 1638.⁂ "Knolles spent twelve years on the completion of his great history, which is based on the works of such authorities as Busbecq, Giovio, Georgievitz, Barletius etc. One of his most important sources is Boissard: Vitae et Icones Sultanorum, from which the portraits were re-engraved... Knolles' work was greatly praised by Dr. Johnson and its influence was acknowledged by Byron" (Blackmer).
NO RESERVE Turkey.- Rycaut (Paul) Der Neu-eroffneten Ottomannischen Pforten Fortsetzung, half-title, title in red and black, engraved frontispiece (trimmed and laid-down), portrait, woodcut initials and tail-pieces, engraved head-pieces and numerous illustrations in the text, lacking final f. (?blank), half-title, title and early leaf with marginal tears and small loss, each laid down with expert repairs, occasional patches of foxing or browning, a few small repairs to margins, new endpapers, contemporary calf, rebacked in morocco, folio, Augsburg, Wagner for Kroniger and others, 1701
Africa.- Ethiopia.- Geddes (Michael) The Church-History of Ethiopia, first edition, title within double-rule border, woodcut initials, near contemporary marginal ink notes to 2I1 & 2I2, tiny marginal worming R2-Z8, scattered spotting, faint water-staining at gutter, new endpapers, bookplates, previous owner's faint ink-stamp to title, modern half-calf, [Wing G444], small 8vo, for Ri. Chiswell, 1696.
Albrecht Dürer (German, 1471-1528)The Presentation of the Virgin in the Temple, from 'The Life of the Virgin' (Bartsch 81; Meder, Hollstein 193; Schoch, Mende and Scherbaum 117) Woodcut, circa 1503, on laid, a Meder g impression, with watermark Shield with Diagonal Beam (M.245), after the Latin text edition of 1511, 298 x 210mm (11 3/8 x 8 1/4)(BL)For further information on this lot please visit Bonhams.com
Beerbohm (Max) A Christmas Garland, 8vo L. (Wm. Heinemann) 1922, Limited Edn., hf. title, yellow cloth, ptd.label (lacks d.j.); Yet Again, 8vo, L. (Wm. Heinemann)1922, Limited Edn., grey cloth, ptd. label; Zeileika Dobson, 8vo L. (Wm. Heinemann) 1922, Limited Edn., black cloth, lacks label; Young (A.) Quiet as Moss, 4to L. (R.H. Davis) 1959, First Edn., illus. woodcut, cloth and d.j. (4)
George Victor Du Noyer (1817-1869) Watercolours of Ireland’s Geological Landscapes This folio of ten large watercolour drawings by George Victor Du Noyer provides an insight into the work of a remarkable artist, who devoted his life to the advancement of science and art in nineteenth-century Ireland. Born in Dublin in 1817, of French Huguenot descent, Du Noyer was a prolific watercolourist, geologist and antiquarian. Over the course of his lifetime, he produced thousands of drawings documenting the landscapes, geological formations, antiquities and general life of the towns and countryside of Ireland. Du Noyer’s employment with the Ordnance Survey began when, aged seventeen, he was apprenticed to George Petrie, head of the Topographical section. In 1848 he was appointed assistant at the Geological Survey of Ireland, working under Thomas Oldham. The expansion of the railway network in Ireland during these years resulted in cuttings being made through rock, exposing valuable geological information. Du Noyer made drawings of many of these cuttings, then spent the next two decades traversing the Irish countryside as a geological surveyor, working mainly in counties Waterford, Wexford, Cork and Kerry, as well as Co. Antrim, Down and Armagh. Between 1841 and 1863, he exhibited forty-eight paintings at the RHA, as well as contributing illustrations to all's "Ireland" and Joseph Portlock's Geological Report on Londonderry, Tyrone and Fermanagh. His drawings were also used to illustrate Roderick Impey Murchison's Siluria, Joseph Beete Juke's Popular Geology and other publications. Du Noyer’s Huguenot roots were important to him, and in 1858, aged forty-one, he married Frances Adélaide Du Bédat. They had five children, the youngest being Henry Westropp. In 1867 he became the first District Surveyor of the Geological Survey, moving to Carrigfergus, Co. Antrim. However, while surveying he contracted scarlet fever, and died on 3rd January 1869, just one day after his daughter Fanny had died of the same disease. They were both buried in the graveyard adjoining All Saint's Parish Church, in Co. Antrim. After his death, his widow offered his collection of drawings, contained in twelve volumes, to the Royal Irish Academy, where they remain today. The other main collection of his work is held by the Geological Survey of Ireland, with the result that works by Du Noyer are comparatively rare on the open market. The first watercolour in the Fonsie Mealys' folio, Ancient River Course at Bagnelstown, is inscribed on verso “Ancient River course in granite near Bagnelstown, Co. Carlow. View of the site of great waterfall, looking up the gully.” Although signed and dated March 1857, it relates to a group of similar sketches (now in the Geological Survey of Ireland collection), made in September 1848 when George Du Noyer was in the Bagnelstown area. As with many of his landscape drawings, it includes figures of surveyors at work, examining and measuring the rocks. Another watercolour in the Fonsie Mealys' folio,Tilted Slabs, depicts large inclined slabs of stone in a coastal landscape, and is dated December 1857. The location is not identified but may be the Old Red Sandstone quarries at Carnivan Head in Co. Wexford. In Columnar Basalt, a third drawing in the folio, du Noyer, with characteristic brio, depicts a rowing boat braving the waves on the coastline of Co. Antrim. Visible in the foreground, battered by the seas, are hexagonal basalt formations, similar to those at the nearby Giant’s Causeway. The date of this watercolour is almost certainly 1857, when du Noyer visited the Giant’s Causeway in preparation for writing an article, which was duly published three years later, in The Geologist journal. A related drawing in the Fonsie Mealys' folio, Dunluce, is dated August 1857, and depicts what is likely the same rowing boat, beneath the cliffs near Dunluce, in Co. Antrim. The soft chalk cliffs have been eroded by the sea, but the columns of harder basalt stone stand proud. Granite River Bed depicts two surveyors working in an area of complex geology. Visible on the right hand side is a section of granite rock that still bears the marks of having been, as Du Noyer notes in an inscription on the verso, ‘rounded and furrowed’ by the action of running water. Beyond is a valley strewn with large boulders. As the new railway extended north from Dublin towards Belfast, du Noyer followed the line of the track, sketching newly-exposed walls of stone. A watercolour in the Fonsie Mealys' folio, Dundalk and Enniskillen Railway Cutting, with the railway line in the foreground, also includes a self-portrait of the artist, holding a drawing book. This relates to a similar drawing of a cutting on the same line, Trapped Dyke, which was reproduced in Beete Jukes’ 1853 Popular Physical Geology. Another important geological location north of Dublin can be found on the coastal cliffs of Loughshinny, between Skerries and Rush. The dramatic folded layers at Loughshinny are depicted by du Noyer with great accuracy in a watercolour which is a finished version of his woodcut illustration in Beete Jukes’ 1862 The Student’s Manual of Geology. Signed and dated 1857, the watercolour Dingle Harbour Cliffs shows dramatic cliffs, with vertical strata. The view is probably taken looking south from near Ferriter’s Cove, over fossil-bearing rocks of the Silurian period. Another Du Noyer watercolour of the Dingle Peninsula, Dingle Promontory, depicts a geological formation known as ‘The Acadian Unconformity’, where horizontal Middle Devonian rocks overlie older, Lower Devonian strata. Also visible is the sea stack known as “An Searrach” near Kinard Beach. This watercolour probably also dates to 1857. As a portfolio, w.a.f. (10) Dr. Peter Murray, 2022
DERRICK, THOMAS EverymanLondon: J.M. Dent and Sons, 1930.Edited by Ernest Rhys from the text chosen for the "Everyman's Library" edition. Text arranged and illustrated by Thomas Derrick. Printed by the Westminster Press. Number 10 of 185 (200) large paper copies signed by Thomas Derrick and accompanied by a woodcut signed by the artist. 12 X 9.5 ins. 100 pp. Full bound in vellum others uncut. 72 dramatic woodcuts by Thomas Derrick, many full page. * "In "Everyman", a 15th century morality play, Derrick found his ideal text and created one of the unique illustrated books of the 20th century." (Edward Hodnett, "Five Centuries of English Book Illustration"). A fine copy with vellum slightly discoloured.
door die van 't schrynwerkers-gilde. Dordr., P. van Braam, 1769. 17 p. Sm. 4to. No binding, w. woodcut title-vignette, price list (orig. dating from 1697) signed in letterpress by Johan de Witt Jr.2 lvs. loose. Interesting ordinance, w. many specific rules, also listing prices of coffins of various sizes and made of various materials ("eyke", "vuure") and qualities ("dikke", "dunne"). (2) Jan Luyken. Section concerning death of De bykorf des gemoeds. 1711. p. 393-404. Sm. 8vo. Modern marbled wr., 3 engr. ills. "De doodkist", "De aanspreeker" and "De begravenis". (3) Willem Pée a.o. De benamingen van de doodkist in Noord- en Zuid-Nederland, Wallonië en de aangrenzende gebieden. Offprint, Liege, 1957. 36 p. 3 (fold.) maps. Wr. loose and frayed. -and 2 others: an ordinance concerning the timely burial of people in summertime for obvious reasons (1742) and J. Cats. Doodkiste voor een levendige. Uitgegeven door Mr. R. Feith. Amst., 1834. W. engr. ills. (total 5)
(...). Leyden, S. Luchtmans/D. Haak, 1725. 2 vols. (126),620,(43); (2),634,(57) p. Contemp. unif. vellum, 2 different woodcut title-vignettes, large fold. engr. portrait of the author, 1 fold. plate.Added: Landrechten van Over-Yssel (...). Deventer, Jan van Wyk, 1724. 2 vols. in 1. (4),158; (1),162,(12) p. 4to. Contemp. vellum, fold. engr. title-p. depicting coat of arms. (total 3)
varvattende haar begin, opkomst, toeneming, en verdere stant (...). Dordrecht, S. onder de Linde, 1687. (16),1358,(24) p. 4to. Incl. the following etched/ engr. plates outside collation: frontisp.; fold. profile; large fold. map; 10 portraits; 1 large fold. plate w. coats of arms; 4 large fold. historical prints by Romeyn de Hooghe and others (strictly following the binder's index at the end); 1 extra large fold. portrait of Andreas Colvius by S. Savery, 1646; and many woodcut (some engr.) coats of arms in the text. Very finely bound in late 18th cent. richly gilt red morocco by the "Curved Lacework Bindery" of Hendrik de Haas (active 1765-1800), richly dec. covers, turn-ins, board edges and spine w. dec. compartments between raised bands, a.e.g., gauffered border, corner fleurons, w. the orig. marbled board slipcase and mor. letterpiece preserved, loosely inserted business card of Mr. C. Baron Speijart van Worden (Breda), w. manuscript annotation: "Den Weledelgeboren Heer J.J.G. Blussé van (printed name) met beleefde dankzegging voor verleend gebruik."Fold. map and plate w. coats of arms backed, the latter w. large tear, occas. sm. internal defects such as sl. waterst, the letterpiece on the spine might be of a later date, sm. scratches on binding, otherwise in excellent condition. Storm van Leeuwen, Dutch Dec. Bookbinding, IIA, p. 500-510, mentions Blussé as client of Hendrik de Haas. This copy w. fine provenance: it has always been in the Blussé family, known for the famous Dordrecht publ. and bookseller's firm Blussé, given by descent to the present owner. Nijhoff/ Van Hattum 17; Landwehr, Romeyn de Hooghe as Book Ill., 45. See also lot 281 in this auction.
de cognoscendis, et curandis morbis. Editio postrema Veneta juxta tertiam Luduno-Batavam. Bassano, 1788, sed prostant Venetiis apud Remondini ("Emendebat Joannes Sebastianus Menchetti" on final pages), 8 parts in 4 vols. (incl. the index-vol.), 314; 3,(1),284; 256; 260; 268; III,(1),555; VIII,630; 80 p., w. engr. frontisp. portrait, each vol. w. woodcut printer's mark on title-p., contemp. simple limp Italian vellum w. remnants of ties, 4to. Part 3 wormholed and waterst. in lower blank corner; occas. other wormholes/ (water)stains; vol. 6 sl. moulded at the beginning and end (incl. binding). The first two bindings w. split upper joint, final binding dam. on spine. With contemp. owner's entry of Joannes R. Rodriguez on upper pastedowns. Complete copy of a very rare edition, hardly ever offered for sale as such. (total 4)
Loading...-
28065 item(s)/page